桑托尼的马尔科·扎尼尼在皮耶罗·波塔鲁皮的米兰家中策划了一场小革命

马尔科•扎尼尼(Marco Zanini)说:“最小的东西总是最珍贵的。”他习惯于从大的角度思考，策划一系列成功的品牌重新推出，但在2016年底，扎尼尼裁员，为一家手工制鞋厂设计Santoni．

在一个没有阳光的冬日，他来到了米兰的阿特拉尼之家，这是文艺复兴时期的城市地标，达·芬奇作画时就住在这里最后的晚餐-打开了通往已故建筑师皮耶罗·波塔鲁皮(Piero Portaluppi)的装饰风格公寓的大门，这是扎尼尼最新系列的灵感来源。Portaluppi是20世纪早期米兰的关键人物，他的风格成为这座城市建筑的一部分，如克列斯比宫、内奇别墅和受自由主义影响的阿特拉尼之家的翻新。

扎尼尼，一个非常高大的男人，穿过Portaluppi的门厅，一个有棕榈树、月桂、常春藤和仙人掌的壁画像一个植物园的房间，在客厅坐下。“小意味着精确。“小意味着敏捷，”他接着说，然后猛地弯下膝盖，坐在一张小小的象牙沙发上。“小是这个项目诞生的初衷。”

这位米兰出生的设计师，曾是Halston, Rochas和Schiaparelli的创意总监，也是范思哲而且杜嘉班纳他抛弃了巴黎和纽约，选择了本土品牌。

在Santoni，扎尼尼的职责是推出几款经过仔细考虑的设计——该公司的顶级鞋类产品，但也是其男装和女装的首批系列，这是一个精简的胶囊系列，由他称之为Edited的永恒衣橱必需品组成。

“这个项目的美妙之处在于它缩小了尺寸。他说，由于规模有限，这项工作比在大公司更有活力和自主性。想到过去的挫折，他翻着白眼望着天空。“现在我不受最后期限的限制了。我不想和厨房里的500个厨师竞争。”

(图片来源:Giulio Ghirardi)

“越少越好，”时尚记者安吉洛·弗拉卡文托(Angelo Flaccavento)表示赞同。他是扎尼尼在Edited项目上的合作伙伴。他说，这个项目不一样。当设计师们抱怨时尚行业的周期性限制和无休止的生产压力时，Edited系列有限的规模让他们有时间思考和实验。

在Santoni，扎尼尼的每一个系列的开始都不是草图，而是一个视觉和口头的概念，当服装系列完成时，这个概念就变成了一本书。弗拉卡文托说:“以这种方式讲述一个系列，揭示了马可在设计时的想法，他的所有参考都浓缩在一件夹克或一件连衣裙上。”他继续说:“我从来不会设计衣服，但重要的是，不仅要有一个视觉上的人，还要有一个语言上的人。作为一个策展人，或者是一个记者，都是同样的心态，因为出发点是分析。”编辑之旅两人还与米兰工作室Pomo的创意总监兼创始人马可·森德龙(Marco Cendron)合作，后者是该杂志的艺术指导。弗拉卡文托补充说:“如今，我们被几乎毫无意义的产品淹没了。”“这个项目不一样。”

《编辑》的最新作品以波塔卢皮的家为背景，书中展示了他收藏的万花筒般的大理石藏品，这些藏品仍然陈列在客厅的木架子上(1500块小大理石石板都被切割成相同大小，是19世纪中期罗马一位年轻的地质学家收集的，他在城市的考古遗址中进行了搜罗)。亚博极速线上娱乐建筑永恒的东西。大理石持续。扎尼尼认为，用这些图像来传达衣服的故事，是对当今过度消逝的时尚世界的拒绝。精装本中充满了准迷幻的石头特写:玫瑰色大理石的血红色脉络和化石木材的绘画般的琥珀环，偶尔穿插着藏品中冷静而忧郁的图像。

作为一种沟通工具，这是一种保守的说法，但扎尼尼的动机是拒绝和创造，他放弃了更耀眼的机会，去创造他想要的东西:“每六个月都不会改变的东西，设计是为了长期陪伴穿着者”，他解释道。在这本轻声细语、理性思考的合集里，没有无关紧要的细节，没有不确定因素;只有精工细作的基础，用他标志性的柔和调色板渲染。在一个被快节奏生产和几乎瞬间无关的行业中，只有勇敢的设计师才会放弃聚光灯，创造出能够持久的东西。

原载于《Wallpaper》2018年3月刊* (W*228)

(图片来源:press)

(图片来源:Hill & Aubrey)

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