保罗·史密斯为大卫·鲍伊的新专辑设计了官方t恤

很少有音乐家把艺术和形象运用到如此巨大的效果大卫·鲍伊(在新标签页打开)．时隔10年，他又推出了第24张专辑《The Next Day》，并再次与托尼·维斯孔蒂(在新标签页打开)在美国，鲍伊再次设定了视觉议程和声音议程。

《第二天》封面见设计师乔纳森Barnbrook(在新标签页打开)引用和重新诠释了摄影师Masayoshi Sukita 1977年的经典封面照片《英雄》，现在还有一个时尚合作即将进行，明确引用了老大卫·鲍伊，20世纪70年代的时尚偶像。

流行的传说是1971年对于时尚界来说不是一个吉利的年份。但是，当主流迷失在60年代后的余波中时，那些异类正忙着定义至今仍能引起共鸣的风格，混合了性别模糊、历史影响和大胆的形式和颜色。丰富的视觉文化和我们今天都认为理所当然的源源不断的图像在20世纪70年代初的单一文化、科技落后的时代没有一席之地，在那个时代，一张12英寸的专辑封面可以成为一个定义时代的对象，一个来自另一个维度的艺术指导的人工制品，可以像里面的音乐一样吸引观众。

大卫·鲍伊已经在1971年开始了他的唱片和形象，并在接下来的几十年里继续回响。在《卖了世界的男人》的封面上，鲍伊以一种雌雄同体的姿态躺在躺椅上，地板上散落着扑克牌，他的丝绸长袍的大量布料散落在它们身后。就像里面的音乐一样，它是迷人的、另类的、超凡脱俗的。

《The Man Who》在几个月后又发行了《Hunky Dory》，被誉为十年来最好的专辑之一，如果不是有史以来最好的。封面由布莱恩·沃德拍摄，鲍伊摆出一个天使般的明亮姿势——据说是参考了玛琳·黛德丽在电影中的光芒。在封底上，沃德拍下了这位歌手若无其事地站在朴素的背景下的照片，他的身影被一双高腰阔腿的羊毛粗花呢牛津包所占据。设计师吗?一位住在诺丁汉郡的年轻男装设计师打来电话保罗•史密斯(在新标签页打开)他几个月前刚刚开了自己的第一家店。

史密斯和鲍伊是多年的朋友，这位歌手经常穿着保罗·史密斯的衣服被拍到。在《第二天》上映之际，重温这段历史性的合作关系似乎再合适不过了。鲍伊邀请保罗·史密斯爵士设计专辑的官方t恤，使用巴恩布鲁克和苏基塔的艺术作品(史密斯和苏基塔也是好朋友，她曾在东京的保罗·史密斯空间举办过展览)和独立但引起共鸣的标签，“保罗·史密斯for大卫·鲍伊”。这款新t恤只是两人持续合作的第一个成果，随着2013年的进展，更多的合作成果将会被公布，届时世界将再次被鲍伊热席卷。