持久力:Sportmax、保罗·史密斯和玛格丽特·豪厄尔的里程碑纪念日

长期以来,时尚一直被定义为动荡、不断的变化。现在,随着该行业的基本引擎——对新事物和新奇事物的需求——的不稳定变得清晰起来,新的挑战摆在面前。在韧性和创新方面,我们把目光投向了三个在过去几十年里幸存下来并蓬勃发展的品牌,它们正在庆祝自己的半个世纪

穿正装的女性
玛丽亚(左)穿着夹克;这两条裙子都来自A/W69系列。塔玛拉穿着夹克;这条裙子都来自于Sportmax的S/S20系列。全款凉鞋,售价195英镑,由Alvaro设计
(图片来源:卡斯帕·科菲)

一季

夹克;这两条裙子都来自A/W07系列

夹克;这条裙子都来自Sportmax的A/W07系列

(图片来源:卡斯帕·科菲)

Sportmax成立于1969年,讲述了20世纪70年代的活力和解放。在纽约之行的影响下,该品牌的意大利创始人阿奇利·马拉莫蒂(Achille Maramotti)将该品牌设想为马克斯·马拉(Max Mara)的一个彬彬有礼、大胆的姐妹品牌。1951年,他在里约热内卢的一家小工厂创立了马克斯·马拉(Max Mara)。

Max Mara时尚集团美国零售总监、创始人的孙女玛丽亚•朱莉亚•普雷齐奥索•马拉莫蒂说:“Sportmax的起源是将运动服的理念引入日常生活。”Achille Maramotti与cacharrel和Sonia Rykiel一起在巴黎开创了“成衣”业务。但他的眼光真正闪耀的地方,是Sportmax专注于时尚、简洁、混搭、一周七天都可以穿的单品。

这个系列(1976年首次在t台上展示)引起了新进入职场的一代女性的共鸣。50年过去了,Sportmax的团队追求同样的精神,引入新技术、混合服装和创新面料。几十年来,该品牌(自20世纪80年代起由Luigi Maramotti执掌)聘请了Jean-Charles de Castelbajac和Guy Paulin等创意合作者,但从未透露过“名字”。匿名性让该品牌成为了焦点。

今年春天,一个15件核心风格的周年纪念胶囊系列即将上市。作品完成Sportmax的阴影顶缝,创造一个标志性的轻量化的感觉和解构的外观。Sportmax的相关性证明,在最疯狂的趋势波动和社会变迁中,日常风格中也有诗歌。

保罗•史密斯

上衣,塔玛拉穿着S/S99男装系列的夹克。泽维尔穿着S/S98系列的夹克


(图片来源:卡斯帕·科菲)

Xavier穿着S/S96系列的夹克;裤子,来自S/S20系列

上衣,塔玛拉穿着S/S99男装系列的夹克。Xavier穿着S/S98系列的夹克;裤子,来自S/S20系列,全部由保罗·史密斯设计。下图,塔玛拉穿着S/S94男士系列的夹克。Xavier穿着S/S96系列的夹克;裤子,来自S/S20系列,全部由保罗·史密斯设计

(图片来源:卡斯帕·科菲)

生活中的不幸总会打开新的道路。如果不是18岁时发生了一场灾难性的事故,业余公路自行车手保罗·史密斯可能会追求他的运动梦想。康复后,他在诺丁汉的Bell Inn酒吧找到了一个艺术学生社区,并从他在皇家艺术学院(Royal College of art)毕业的女友(现在的妻子)Pauline Denyer那里学习了高级定制的原则。

在诺丁汉开第一家店是他最自豪的时刻之一,比成为骑士还重要。正是在这里,相貌英俊、机智敏捷的史密斯学会了如何让顾客在一个简洁的空间里感到自在,他把旅行中收集到的古董作为打破僵局的工具,运用到他迅速发展的整洁西装和衬衫系列中。收集(多米诺骨牌、邮票、自行车纪念品、陶瓷)仍然是一种被珍视的癖好。在20世纪80年代的设计热潮中,史密斯以“经典与扭曲”而闻名,建立了门店网络,充满活力的设计语言,并以舒适而智能的西装而闻名。

结合了经典和意想不到的——活泼的彩色衬里,著名的条纹——这个品牌暗示着机智、个性和非常英国的自嘲品质。与徕卡(Leica)和卡尔汉森(Carl Hansen & Søn)等品牌的合作提升了史密斯的品味影响力,而他的运动员心态则让该品牌保持在快车道上。在这个生产过剩严重的时代,史密斯坚持创造与众不同的高质量产品是一种鼓舞。

玛格丽特·豪厄尔

玛丽亚穿洋装,c 90年代;裤子,来自S/S04系列

塔玛拉(左)穿着夹克c 1977;裙子,90年代。玛丽亚穿洋装,c 90年代;长裤,来自S/S04系列,全部由玛格丽特·豪厄尔设计

(图片来源:卡斯帕·科菲)

“我的作品一直都是关于保持真实的自我;玛格丽特·豪厄尔(Margaret Howell)在谈到自己半个世纪的风格时说。1969年,她从伦敦金史密斯学院(Goldsmiths ' College)的美术系毕业,最初的灵感来自于旧货拍卖会上发现的一件细条纹衬衫。1973年,她开了一家工作室,她的衬衫系列引起了零售商约瑟夫·埃特吉的注意,四年后,他帮她开了一家男装店。

在一个风格一方面被20世纪70年代的优雅风格所主导,另一方面又被英式形式所主导的时代,豪厄尔擅长于细节细致、“生活”的作品。“我想通过亚麻、灯芯绒、粗花呢等面料的比例、柔软和轻盈,让衣服看起来很有现代感。”人们做出了回应。”到20世纪80年代,她开始创作男装和女装系列,并在日本签署了授权协议。事实证明,这是她在动荡的10年里的生命线。该品牌的成功依赖于豪厄尔亲力亲为的方法,以及她所摒弃的(鲜艳的色彩、无关紧要的细节)和她所包含的一样多。

她的设计打破了潮流的耐久性,包括一件来自20世纪70年代的无衬里亚麻衬衫夹克,以及一件基于风衣的穿扣裙子,都证明了豪厄尔持久、坚韧的视野。豪厄尔在店里引入摄影和20世纪家具,还不声不响地开创了生活方式零售的先风;她在伦敦、巴黎、佛罗伦萨和东京的店铺仍然吸引着收藏家和浏览者。

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