古驰首尔大秀探讨“他者”的激进观点

该时尚品牌赞助了“没有空间，只是一个地方”，由突尼斯出生的策展人米里亚姆·本·萨拉赫(Myriam Ben Salah)领导，邀请嘉宾考虑关于“他者”的激进观点

封面(QueerArch)(2019/2020)，无题(日记)，2020，李康升。装置视图，没有空间只是一个地方，大林博物馆，首尔(2020)

(图片来源:TBC)

通过安迪·圣路易斯

最后一次更新2022年7月7日

当社会的局外人被接纳时会发生什么?当外围变成中心?什么时候不符合违反了公约的约束?

这些都是在韩国首尔大林博物馆举办的“没有空间，只是一个地方”展览中提出的问题。该展览采用集体策展模式，阐述了独立艺术空间在首尔当地艺术生态系统中的重要作用，包括十个突出的非传统本地展览场地的展示，体现了城市蓬勃发展的地下艺术场景的多样性和活力。

“没有空间，只是一个地方”由古驰(Gucci)赞助，由突尼斯出生的策展人、芝加哥文艺复兴协会(Renaissance Society)执行董事米里亚姆·本·萨拉赫(Myriam Ben Salah)领导，邀请观众考虑关于“他者性”的激进观点，以及消费当代艺术的主流制度和市场驱动范式的替代方案。本•萨拉赫借用了法国哲学家米歇尔•福柯(Michel Foucault)的术语，他说:“我对博物馆感兴趣的是，它是一个实体永恒的世界，是一个真正的他者空间，是你所看到的艺术。”“与这些空间的合作让我对‘另类’或‘其他’空间有了更广泛、更具隐喻性的定义。”

《迷幻的本质:娜塔莎和两个黄色碎片》 — 上，“拍眼睛”，Hong Lee Hyun Sook(2019)，“如果你现在去了，你什么时候回来?”黄泰熙(Taehee Whang) (2017)， space illi作品《游泳》(Swimming Qfwfq)的一部分，装置视图。下，《迷幻的自然:娜塔莎和两块黄色的作品》，BOAN1942，装置视图

这种对文化领域主导话语的根本反思，旨在赋予韩国日益多元化的社会结构中边缘化社区的叙事力量，揭示了乌托邦、团结和归属感概念的多重视角。在当地艺术空间举办的项目中，有Boan1942的“迷幻自然”，通过Sungsil Ryu和Haneyl Choi的作品探索了人造天堂的概念;space illi展示的《游泳QFWFQ*》，通过四位女性影像艺术家的作品，审视社会所认为的“自然”;白噪音(White Noise)推出的《长寿的秘密》(Secret of Longevity)，让不同的艺术家彼此对话，通过临时关系创造新的合作愿景。

其他地方的空间激活了它们自己的历史，以不同的方式表明，在白立方之外，另类占据着首要地位。在这一战略中，最重要的是视听馆(Audio Visual Pavilion)，它展示了在该空间举办的前两次展览的作品，以及新委托的档案作品，这些作品强调了这种非商业艺术场所固有的无常性，而空间一号(space One)则放映了记录多年来重要展览、表演和谈话的视频档案。

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《CAPS上的派对》，梅里姆·本纳尼(Meriem Bennani, 2018/2019)装置视图。

顶部，“cap上的派对”，梅里姆·本纳尼(Meriem Bennani, 2018/2019)装置视图。底部，“艾达，艾达，艾达!”，奥利维亚·厄兰格(Olivia Erlanger, 2020)，装置视图

然而，“没有空间，只是一个地方”不仅仅是将各种独立的艺术空间聚集在一个屋檐下;在整个博物馆中，五位国际艺术家的沉浸式装置作品提供了关于身份政治和代表的全球视角，扩大了展览的话语授权范围。布鲁克林的梅里姆·本纳尼(Meriem Bennani)备受赞誉的视频《帽子上的派对》(2018-2019)通过巧妙的故事叙述和讽刺的幽默，颠覆性地解决了流离失所和移民的结构，想象大西洋中部的一座岛屿成为难民和过境非法移民的枢纽。居住在洛杉矶的韩国艺术家李康升(Kang Seung Lee，音)在考虑社会边缘群体时采取了一种更为稳重的方式，他在博物馆三层楼高的中央楼梯间里摆放了来自韩国酷儿档案馆(Korea Queer Archive)的约1700本书籍和杂志封面的复印件，这是对几代LGBTQ活动家、学者和艺术家的谦逊而优雅的致敬。

展览最突出的意义是强调包容和对话，这是当代艺术生产和消费的新范式的标志。鉴于全球卫生危机带来的保持距离和隔离的社会动态变化，人们对生活、工作和交流的“替代”方法产生了新的兴趣。有了它，也许就有机会以庆祝而不是谴责“他者性”的方式重置现状。正是本着这种乐观的态度，本·萨拉赫将《没有空间，只有一个地方》置于新冠疫情的背景下:“在艺术界，我相信——我希望——当前的危机将迫使我们关注真正重要的东西:优秀的艺术、优秀的艺术家和重要的思想。”