雅斯米娜·德克斯特为时尚界最盛大的秀场配乐

雅斯米娜·德克斯特是沙赞最可怕的噩梦。也被称为潘多拉的点唱机，Dexter为时尚界的重量级人物制作了多层纹理的音景和混音，这是不可能解码的。她将不同的流派、样本和原创作品与艺术结合在一起，将dj推向了声音设计的领域。从菲拉格慕(Ferragamo)的t型秀、里克·欧文斯(Rick Owens)的派对，到巴黎俱乐部Cicciolina的演出，她的作品多变多变，但始终不变的是，你只能从音乐中获得额外的情感维度。“嗯，我被称为潘多拉点唱机是有原因的，”她在哈克尼(Hackney)的家中喝着今天的第一杯咖啡。“如果你必须定义我做什么，或者把我放进一个盒子里，那将是一个充满意想不到的东西的盒子。”

1991年离开家乡斯洛文尼亚，德克斯特发现伦敦“当时一切都是现金在手，地下音乐仍然活跃，没有人有电话”。作为dj的先驱，她在20世纪80年代初南斯拉夫录制和编辑过电子音乐、Eurythmics和Prince等唱片汇编，受到当时还没有女艺人的英国俱乐部的欢迎。1998年，普林斯在恋物癖之夜酷刑花园(Torture Garden)的首次驻地演出中，甚至再次出现在播放列表中。但在她为伦敦品牌Preen by Thornton Bregazzi做制作时，时尚和音乐才真正融合在一起，当时她提出为该品牌01年S/S01时装秀创作混音。“我们彼此了解，所以他们给了我完全的自由，我也明白了，与开放的人合作是制作优秀配乐的秘诀。

“我想给现场体验带来一些东西。一个让人摸不着头脑的不同维度。如果这个系列是关于粉彩的，而你玩的是一些甜美的东西，它不会增加太多。但是带有工业节拍的粉彩呢?这就有意思了。”

(图片来源:摄影:Antonio Mingot，时尚:Jason Hughes)

在为时装周准备时装系列的混乱中，音乐可能是事后才想到的。因此，考虑到该行业的季节性和额外的度假演出，每年的某些时候都会异常繁忙。虽然策划一场派对布景和俱乐部之夜没什么区别(“Acne Studios让我像Berghain一样努力”)，但t台的配乐需要设计师的输入，需要模特能跟上的节奏，大约是每分钟115-120分钟。在提交了长达6个小时的音乐供考虑后，德克斯特开始混合所选的曲目——重新录制录音以使现场听起来更好，然后随着她的电子梦境的形成，扩展、循环和添加低音。从戏剧性的开始到宏大的结束。

她说:“三季以来，我一直在工作室里为Lanvin创作完全原创的声音设计。”“我可能不会读乐谱，但我会把声音当成音符。我的样本库是巨大的，它们是根据感觉分类的，基于它们在我心中唤起的感觉，而不是根据流派。她的直觉方式更适合于在数字化的兔子洞中寻找灵感，而不是挖掘晦涩难懂的东西，这也反映了她是如何组织她每月的NTS广播节目的。她被本能而不是书呆子的痴迷所引导，在一个又一个切线上寻找新的轨道，而从不重复自己。

这种专注于设计催眠新声音的方式让Dexter更深入艺术和电影，为Fendi的原创短片配乐，参与西班牙舞蹈家兼编舞Candela Capitán的表演作品《俱乐部之死》，并为视觉艺术家Maison Hefner在柏林的最新画廊展览配乐。她梦寐以求的佣金?长片电影配乐

她说:“你永远不想对dj或音乐感到厌倦，所以我会改变一下。”“我对工作很挑剔，因为我想在情感上与某个想法保持联系。它必须像一拳打在我的肚子上;让我热泪盈眶。时尚可以很精致，但我喜欢在地下空间工作，只要是真实的，有感觉的东西都可以在那里工作。“不，她不接受请求。

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