威尼斯的玻璃工业为下一代开拓了空间

威尼斯玻璃周的创始人大卫·兰道(David Landau)讨论了穆拉诺如何治愈旧伤，以及全球对这座城市玻璃工业的关注

“The Genezis Set”，由Péter Borkovics在2019年威尼斯玻璃周中心展出

(图片来源:摄影:Op-Fot)

通过劳拉·梅·托德

最后一次更新10月12日

托马斯·斯特恩斯第一次想要玻璃他被愤怒和侮辱的主人毫不客气地赶出了威尼斯工作室。他忽略了传统工艺对对称和平衡的要求，他深情的有机容器被证明对工匠的正统情感来说太激进了。“在给他看了自己的图纸和模型后，”威尼斯玻璃周组织者大卫·兰道(David Landau)回忆道，“他开始对他大喊大叫，并把他扫地出门，声称他永远不会为这样一个怪胎工作。”

这位土生土长的俄克拉何马人1960年凭借富布赖特奖学金来到威尼斯，第一次在美国的一本杂志上看到维尼尼的作品。斯特恩斯找到了这位商人和他的玻璃大师团队，学习如何用3D渲染他在美国已经生产的二维玻璃作品。最终，他找到了一个更开明的年轻玻璃匠来实现他的愿景，但他的羞辱还没有结束。

他的珍贵作品《多吉的卡佩罗》和《威尼斯的Facciate di Venezia》在1962年的第31届双年展上被授予著名的玻璃作品金狮奖(曾经是一个类别)，但当人们意识到这位艺术家不是土生土长的意大利人时，这项荣誉被剥夺了。兰道在谈到这一历史性丑闻时说:“他们把奖颁给了第二优秀的人。”

斯特恩斯事件发生60年后，人们的态度确实发生了变化。今年是威尼斯玻璃周的第三个年头，他的作品回顾展将作为主要活动。展览由玻璃历史学家马里诺·巴洛维耶(Marino Barovier)策划，在圣乔治·马乔雷岛(San Giorgio Maggiore)的Le Stanze Del Vetro展出，汇集了斯特恩斯在Venini期间创作的一些最珍贵的作品，揭示了当时不受欢迎的技术技能和灵感形式。除了斯特恩斯展览之外，穆拉诺玻璃博物馆还将展出芬兰中世纪艺术家、平面设计师塔皮奥·威尔卡拉(Tapio Wirkkala)的精选作品，他的杰出作品融合了艺术元素斯堪的纳维亚设计威尼斯玻璃材质的可能性。

威尼斯玻璃周不仅仅是回顾过去，而是展望未来。跨越180个事件展览在9天的时间里，这个项目让国际社会关注到在穆拉诺工作的无数有才华的当代设计师。考虑到正在使用的玻璃炉数量越来越少，以及从国外运来的廉价假冒纪念品的冲击，朗道创办了威尼斯玻璃周，以推广和保护这一千年历史的艺术。

“主要目标是帮助穆拉诺治愈创伤，”兰道谈到他对该项目的目标，“成为21世纪高质量艺术玻璃的生产中心。”兰道将全球目光引向当地工匠，以及像斯特恩斯一样前往威尼斯实现自己作品的国际艺术家，希望这能推动行业复苏。

“这是一个向当代世界开放穆拉诺的问题”

除了Le Stanze Del Vetro和Murano玻璃博物馆的展览外，新落成的威尼斯玻璃周中心还在多个地点展出了当代设计师的群展。在宝龙拍卖行(Bonhams)的支持下，为最具原创性的作品设立了一个奖项。今年，第一届，是由Barbini说Specchi,谁展示了一系列由艺术家设计的精美镜子贝珊·劳拉·伍德，马蒂诺大伞还有露西亚·马萨里。

“在这里，你真的能找到最好的玻璃吹制工，”兰道说，“但问题是，穆拉诺要向当代世界开放。他提到了当地艺术家兼企业家马坎托尼奥·布兰多里尼·达达(Marcantonio Brandolini d’adda)的AUTONOMA等项目，该项目将来自国外的艺术家与当地熟练的玻璃工匠联系起来，希望传播和推广这一历史悠久的工艺。“越来越多的艺术家来了，更年轻的艺术家来了，”他在谈到这次使命时说，“这是事情正在发生变化的一个迹象。”

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Laura May Todd是一名加拿大出生的米兰记者，报道设计、建筑和风格。亚博极速线上娱乐除了为Wallpaper*撰写意大利特稿外，她还定期为一系列国际出版物投稿，包括《T:纽约时报风格杂志》、《建筑文摘》、《Elle Decor》、《Azure》和《Sight Unseen》。在成为记者之前，她是伦敦出版社Phaidon Press的助理编辑。