来自档案:家具设计师延斯·里索姆(Jens Risom)， 91

(图片来源:保罗·扎克)

通过保罗·麦肯

最后一次更新10月12日

2008年1月24日，杰西·弗罗曼在新迦南的家中拍摄的延斯·里索姆。右图:Risom椅子(从前面顺时针方向)，“652W”扶手椅，桦木框架，为Knoll;“U-140”扶手椅，白橡木，黄边框;美国胡桃木C-160扶手椅，均来自火箭画廊。

上周，设计师延斯·里索姆(Jens Risom)在康涅狄格州的家中去世，7个月前他刚刚庆祝了100岁生日。为了向这位已逝的设计英雄告别，并纪念这位丹麦裔美国人的百年诞辰——这在任何人的书中都是一个重要的里程碑——我们搜罗了Wallpaper*档案，为您带来这位伟人的复古简介……

新迦南是康涅狄格州的一个小镇，绿树成荫，一尘不染，从纽约中央车站乘Metro-North通勤铁路一小时车程，被誉为美国最富有的小镇。在橡树、松树和梧桐树的背后，新英格兰地区价值百万美元的护墙板住宅小心翼翼地坐落在巨大的地块上。有钱的股票经纪人和娱乐圈名流都很欣赏共同富裕带来的隐私。

这个小镇也恰好拥有东海岸最好的现代主义住宅，这要归功于哈佛五大建筑师——马塞尔·布鲁尔、兰迪斯·戈尔斯、约翰·约翰森、菲利普·约翰逊和艾略特·诺伊斯——在20世纪40年代末对这座小镇的接纳。他们的玻璃和混凝土建筑曾经吸引了愤怒的信件新迦南广告商如今，它们成了体面的修复慈善机构和资金雄厚的遗产基金的焦点。

因此，新迦南应该是美国中世纪家具运动中最后一位幸存的设计明星的家园，这是很合适的。91岁的Jens Risom像80岁的老人一样充满活力，住在一间朴素的平房里，里面摆满了丹麦表现主义艺术作品，椅子是他自己、Arne Jacobsen和Risom以前的同学Hans Wegner设计的。他活了这么长时间，他见证了新一代设计爱好者对他的重新发现。

去年，伦敦的火箭画廊(Rocket Gallery)举办了他的作品回顾展，他的许多经典设计最近由拉尔夫·普奇国际(Ralph Pucci International)重新发行。与此同时，他的椅子现在被纽约的博物馆永久收藏现代艺术博物馆耶鲁大学艺术与设计博物馆、库珀·休伊特·史密森尼设计博物馆等。

Risom于1916年5月出生于哥本哈根，他的父亲是一名建筑师，他记得自己从小就对设计感兴趣。“但我放弃了建筑，因为当时承包商和客户有权改变你亚博极速线上娱乐的设计。我一直想掌控一切。”然而，在丹麦一所商学院学习了一段时间后，20世纪30年代初，他在瑞典“斯德哥尔摩的一家现代主义商店”找到了工作。他还在斯德哥尔摩著名百货公司Nordiska Kompaniet的设计部门工作过一段时间，在那里他遇到了Bruno Mathsson的家具。

Risom在斯德哥尔摩的时光激发了他对家具的兴趣，1935年他回到哥本哈根，在工艺艺术学院学习，师从Ole Wanscher，与其他设计偶像Wegner和Borge Mogensen一起学习。他还师从伟大的Kaare Klint, Kaare Klint是丹麦皇家美术学院家具学校的校长，也是他父亲的朋友。Risom将丹麦这段时期的创造力归功于该国进步的教育和社会制度。“在丹麦，优秀的橱柜工匠都受过良好的教育，他们不想只是复制旧的家具模型。他们真的抓住了好的设计是成功的一种方式的想法。我们班上有三个人后来成为了设计师，但我想我们都没有意识到世界上其他地方对当代设计是多么的无知。我们住在自己的小窝里，10年后才开始在别处生活。”

1939年，里索姆决定移居美国。“我来这里是为了研究当代家具设计的发展，但发现这里没什么可说的。我被告知没有所谓的当代家具设计。每个人都从传统的英国模式工作-奇本代尔是当代的。但我认为，在一个新的、庞大的市场中成为先行者要好于成为丹麦众多建筑师和设计师中的一员。”

通过现代艺术博物馆的联系，里索姆得到了为室内设计师丹·库珀(Dan Cooper)设计纺织品的自由职业工作，工作开始出现，包括1940年为科利尔(Collier)杂志设计家具的邀请创意之家这是爱德华·杜雷尔·斯通(Edward Durell Stone)在纽约洛克菲勒中心设计的样板房。接下来是设计上的同步:1941年，他遇到了汉斯·诺尔(Hans Knoll)，一个成功的德国家具公司的移民后裔。“不知不觉中，他在找我，我也在找他。他是一个非常有进取心的推销员，但他想进入制造优质家具的行业。”两人开始了一场横跨美国的旅行，如果他们拍摄家具设计师的传记电影，那将是一次很棒的成长之旅。他们拜访了现代主义建筑师，研究了新的、线条干净的家具市场。

Knoll家具公司成立于1942年，从Risom设计的20件目录中挑选了15件。外部环境决定了设计的大部分内容，因为在使用战争所需的材料方面有严格的限制。没有钢来做弹簧，大部分木材都被封存起来用于飞机生产。Risom通过设计多余的材料来避开限制，例如，他最著名的椅子Knoll '652W'扶手椅的支撑结构是被拒绝的降落伞织带。

“里索姆的设计至关重要，因为它们结合了丹麦传统，以及他对早期美国现代主义的拥抱，”乔纳森·斯蒂芬森(Jonathan Stephenson)说，他在火箭画廊(Rocket Gallery)策划了他的作品展览。“这意味着他的工作简单而流畅，但对功能和质量有着极大的承诺。”

功能是Risom在讨论他的设计理念时反复提到的一个主题。“设计师必须考虑到功能、舒适度和结构。你从基本了解功能开始，它是餐椅;一把办公椅——需要像宝座一样高靠背，让高管感到自己很重要;还是一张放松的椅子?然后你要考虑支撑，对身体的支撑。坐在“软”椅子上，一开始感觉不错，但20分钟后你的背部就疼了。设计不仅仅是视觉上的。设计需要被人们使用，不同的使用条件决定了很多设计。”

Risom在24或25岁时认识了他弗兰克·劳埃德·赖特．“他说，‘你是做家具的。你觉得我的家具怎么样?”他的家具基本上是他的建筑的微缩版本。当然，他的建筑对我们所有人都很亚博极速线上娱乐重要，但他的家具都是90度的——所有的东西都是直立的。我说:“不能再舒服一点吗?”他说:“年轻人，人类的身体被创造出来是为了站立或躺下。不是坐着。”我对人体有不同的看法。舒适是很重要的，从设计角度来说，椅子必须看起来能支撑你。 It has to look comfortable as well as be comfortable.'

在Knoll公司成立后，里索姆应征入伍，他的语言技能使他在美国军队中担任翻译，该排在法国和德国作战。当汉斯·诺尔在战后回到美国时，他已经和弗洛伦斯·舒斯特(Florence Schust)结婚了，她在诺尔联合公司(Knoll Associates)担任设计总监。她是范德罗和沙里宁的忠实粉丝。她不太喜欢木制家具，我的作品的价格也降低了，”里索姆说。“我意识到她会制定政策，不会青睐我这种类型的设计。我走后汉斯很难过，我们再也没见过面。”

Jens Risom Design成立于1946年5月，当时只有两名全职员工和八件家具。“从战场上回来的人更容易接受新设计。在军队里，他们已经习惯了新的现代装备比旧的传统装备更好的想法。”该公司从未亏损过，每年都在扩张，从曼哈顿的一个小展厅，利用分包商生产由Risom组装的家具零件，到在康涅狄格州拥有一个30万平方英尺的工厂，并在全球拥有展厅。20世纪50年代初，理查德·埃夫登(Richard Avedon)拍摄了一则广告，毫不含糊地打出了“答案是Risom”的广告语，极大地推动了这一趋势。

不同寻常的是，Risom掌控了家具设计、制造和销售的一切。他说:“我确信我们必须控制生产才能控制质量。”“但我付出了代价，失去了作为设计师的声誉。因为我是一个制造商，所以我是“贸易”，比为几家公司工作的纯设计师要低。”在20世纪60年代，他成功地进入了办公家具行业，然后在1970年将他的公司卖给了Dictaphone公司，以便专注于设计。新主人的一系列糟糕的管理决策导致公司在几年内破产，Risom的名字基本上从家具展厅中消失了。

对里索姆来说，他觉得自己过早地退出了公司的日常运营，但他不知道自己会活到90多岁。自20世纪70年代以来，他开始从事自由设计工作，加入了设计博物馆的董事会，并获得了无数荣誉博士学位和奖项。1996年，他获得了丹麦骑士十字勋章。在他92岁的前夕，他仍在工作，为约翰逊玻璃屋的翻新设计了一系列凳子。与他交谈，你还会得到这样的印象:比这些更重要的是他的孩子、孙子和曾孙。

一旦你进入你的第十个十年，你的过去可能看起来像另一个国家。在康涅狄格舒适的家中，里索姆困惑地看着一张他保存在最近一本设计杂志上的照片。这是一个拍摄的复制品《花花公子》当时，该杂志将赫尔曼·米勒(Herman Miller)的乔治·纳尔逊(George Nelson)、邓巴家具(Dunbar Furniture)的爱德华·沃姆利(Edward worley)、埃罗·沙里南(Eero Saarinen)、哈里·波托亚(Harry Bertoia)、查尔斯·埃姆斯(Charles Eames)和里索姆(Risom)聚集在一起，用两页的篇幅介绍这些人“在美国掀起家具革命”。“我想在某种程度上，我是当代家具设计界的伟大的老人——因为我是唯一剩下的人，”年纪很大但非常快乐的里索姆笑着说。

最初刊登于2008年4月号《Wallpaper》* (W*109)