设计师在米兰为Lasvit制作玻璃怪物|墙纸

Maarten Baas的《BHSD》。Baas的铸造玻璃生物是基于一个孩子的涂鸦，灵感来自想象中的小动物化石。

(图片来源:TBC)

通过凯瑟琳·肖

最后一次更新8月13日

一分钟:这是创造一个怪物所需的时间。荷兰设计师马丁·巴斯(Maarten Baas)说:“我不记得小时候有过害怕怪物的经历，所以我的设计非常简单:我从一个涂鸦开始。”他是这家捷克玻璃制造商要求想象怪物的16名创意人员之一Lasvit．然而，将这些黑暗的想象转化为波西米亚玻璃花了近两年的时间。该项目终于在米兰家具展在米兰的Teatro Gerolamo，一个新古典主义的木偶剧院，它被授予著名的米兰设计奖的最佳装置，诠释了当代设计和未来的概念愿景。

该项目由创意设计策略师斯蒂芬·哈默尔(Stephan Hamel)和Lasvit创始人利昂·贾基米切(Leon Jakimič)构思，展示了一个多样化的怪物家族，从巴黎时装设计师毛里齐奥·加兰特(Maurizio Galante)镶嵌着瞪大眼睛的镜子，到耄耄之年艺术家Vladimír Kopecký的威胁性彩色玻璃肖像。其中8件将是限量版，Kopecký的将是一次性的，而其他的将更广泛地销售。所有这些都来自于Lasvit Monster系列，每年都会有新艺术家的作品更新。

“每一种文化和个体对‘怪物’这个概念的理解都是不同的，”贾基米切说。“它们让我们害怕，但也打开了我们的思维，提醒我们自己的局限性和内心的恐惧。通过这些艺术品，什么是怪物的问题变得真实起来。”

玻璃怪物-“玩具男孩”，法比奥·诺伯布。 — *Fabio Novembre的《Toyboy》。灵感来自达·芬奇的《维特鲁威人》，加上对性玩具的轻率点头，这个只有28厘米的物体是一个“怪物比例的小朋友”。*

这些作品由拉斯维特在捷克共和国的四个工作室制作，采用了传统和开创性的技术，包括手工吹制、铸造、熔融和切割玻璃。一些作品甚至使用了铀，增添了独特的闪闪发光的绿色。“它没有放射性，”贾基米切笑着说，“但我们请原子能机构的人往熔融玻璃里滴一滴，就能产生这种效果。”

丹尼尔·利伯斯金该公司的产品需要一个复杂的过程，向模具中添加玻璃屑，在几个月内每天将其温度提高几度，然后以同样渐进的速度将其冷却。“作为一名建筑师，我总是从图纸开始设计，”里伯斯金说。但这次，我拿着一桶粘土和一把菜刀坐在桌子旁。然后我就开始雕刻了。为了将粘土怪物转换成玻璃，“我们使用了社会主义时期发明的一种超级复杂的波西米亚技术”，Jakimič说。“这是我们第一次在产品中使用它。“它赋予了作品一种不同寻常的亮度和随光线变化的颜色。”

玻璃艺术家Stanislav Müller也突破了界限，用他的几何怪物探索光学玻璃的特性。他解释说:“制作必须完美。”“每一块玻璃都是由一块光学玻璃手工切割而成，以避免不必要的折射。”艺术家将细节雕刻在脸上。“这看起来很简单，但却是一个挑战。”

Baas的异想天开的贡献从一个虚构的小动物化石的发现中获得灵感，它们有锋利的牙齿，但没有胃，而意大利建筑师Fabio Novembre则参考了莱昂纳多·达芬奇的维特鲁威人，为“玩具男孩”设计了“玩具男孩”，狡猾地用隐约相似的身体部位颠覆了它性玩具。

至于加拿大的设计组合Yabu Pushelberg在日本，他们没有从字面上解读，而是利用了日本民间传说。他们的设计符合tsukumogami据说，在使用一个世纪后，这些家居用品就会变成精灵。“他们有时被描述为有报复心，但也有单纯的恶作剧。无论如何，它们都是一种注入了物质文化灵魂的古老代表，”格伦·普什尔伯格(Glenn Pushelberg)谈到他们的三件动物头形容器时说。“最大的挑战是保持每件作品的趣味性，但也要有一点阴险、淘气的潜流。”

该项目是向年轻的创新设计师展示与玻璃工匠合作潜力的重要方式。但事实证明，这对96岁的捷克玻璃艺术家René Roubíček同样具有吸引力，他在熔炉中用手工塑造熔融玻璃，创造了一个名为“火星人”的有机形式。“怪物只能是这样的;他说:“俏皮而快乐，仅仅是元素的惊人简单就能激起人们的兴趣。”

另一位令人尊敬的天才，意大利设计师亚历山德罗·门迪尼(Alessandro Mendini)认为，是时候考虑怪物了:“设计怪物意味着能够征服它们。“他的设计是为了表现出善良和友好。他说:“我觉得我做的所有东西都有点像怪物:这是一种能引起特别迷恋的生物。”“但对我来说，这个怪物是一个幸运符。同样和蔼可亲的还有坎帕纳夫妇的“外太空怪兽”弗里斯和Flex。“我们的怪物就像里面有人形的外星人。它们并不丑陋，也不可怕。我们在日常生活中看到更多可怕的事情，”费尔南多·坎帕纳说。

该系列中最引人入胜的作品之一是日本设计师佐藤大木(Oki Sato)的“Something beneath”Nendo几乎看不见。它看起来就像一片纸或布覆盖在一个危险的形状上，“玩弄着未知和无形的概念”。每一件作品都需要一整块玻璃，长达一周的冷却过程被精心控制，以降低破碎的风险。“这是一个如此简单的想法，却又如此复杂，”贾基米奇说。

Lasvit的艺术总监马克西姆(Maxim Velčovský)表示，探索怪物的真正价值在于，它让玩家得以一窥设计师的世界。Velčovský自己的作品是一个长得像列宁的人，左手略大，鞋也略大。这部名为《左派主义》的作品反映了他在铁幕后成长的经历。他解释说:“这是一种不会立即显现出来的变形，但你之后会发现。”“我们受到了建立社会主义阵营的想法的影响，尽管这个想法可能是好的，但结果可能是可怕的。它真的影响了我的生活，所以它成了我的怪物。”

原载于《Wallpaper》2018年5月刊* (W*230)