formantasma关于geo设计和设计教育

出生于意大利的阿姆斯特丹设计师Andrea Trimarchi和Simone Farresin，又名Formafantasma，拥有一种独特的能力，可以成为精致优雅的“形式赋予者”(我想起了20世纪50年代的意大利大师Franco Albini和Carlo Scarpa)，同时秘密地抓住与设计和生产深深纠缠在一起的不道德网络和实践的致命一击——将它们暴露出来，这样它们就有希望被拆除。

保拉·安东内利(Paola Antonelli)质疑两人在他们帮助建立的调查设计中所起的作用;蛇形画廊(Serpentine Galleries)的“Cambio”展览，致力于木材工业;他们将在埃因霍温设计学院(Design Academy Eindhoven)开设新的GEO-Design硕士学位，这将是“一个探索社会、经济、领土和地缘政治力量塑造当今设计的平台”。

Formafantasma希望通过在设计世界的范围之外教授学生和激励从业人员，让世界上的设计师致力于使用他们的métier来废除对人类、其他物种和自然资源的压迫和剥削制度。换句话说，成为积极分子。

Paola Antonelli:什么是geo设计?

西蒙Farresin:埃因霍温设计学院院长Joseph Grima首次介绍了GEO-Design的概念，由Martina Muzi策划，设计学院的校友有机会在主题的基础上探索这一概念。2018年的“GEO-Design: Alibaba”展览是第一次，去年玛蒂娜策划了“GEO-Design: Junk”展览。现在它也是一个部门，约瑟夫让我们当主管。我们对设计教育需要做些什么有着相似的看法。在未来，也许GEO-Design也会成为一个出版物，或者更多。对这个词有不同的解释。我们觉得很长一段时间以来，设计一直专注于用户的需求，有时忽略了设计运行的基础设施。每当我们生产一件物品或一项服务时，我们不可避免地支持了一种经济，一种采购材料或转化、分发材料的方式。我们相信，作为设计师，如果我们研究这种生产东西的方式，我们可以变得更有知识，发展一个全面的视角，可以让我们变得更有批判性，可能更有创造力，以超越产品和对象的方式，也渗透到对象的生产，回收或分发的方式。

PA:你们接受什么样的学生加入这个项目?

科幻小说:我们欢迎各种不同的从业者，甚至超出通常适用于设计的领域。我们将非常高兴地欢迎来自经济研究或科学领域的人们，因为我们绝对相信跨学科的方法。我们认为，重要的是不要将知识划分开来，而是在不同的知识领域之间建立桥梁。在你的工作中，你总是合作并试图建立桥梁，通常是为了考虑设计的社会政治含义。

PA:你能描述一个典型的合作吗，比如你最近在伦敦蛇形画廊举办的展览“Cambio”?

科幻小说:“Cambio”是一个着眼于木材工业的展览，为了调查它，我们与各种不同的从业者建立了一个关系网络——科学家，特别是木材进化论者和木材解剖学家;有更多人文背景的人，比如哲学家伊曼纽尔·柯西亚;非政府组织成员和活动家;人类学家;还有收藏木材制品的机构，比如维多利亚和阿尔伯特博物馆(Victoria & Albert Museum)和邱园(Kew Gardens)，它们也向展览提供了贷款。通过“Cambio”，我们不仅关注一般的木材行业，而且还了解其治理，所有这些不同的从业者帮助我们阐明了从森林中提取木材的复杂基础设施。

:这次展览实际上是一个更广泛的调查的起点，这个调查也将进入GEO-Design。前三个月将集中在木材行业和“Cambio”，我们将把我们在一年半的发展展览中联系到的所有人都带来。他们将成为教学的一部分，成为导师，或者成为节目的嘉宾。

PA:除了参加设计周或博览会，设计调查值得投入时间和金钱。这就是GEO-Design平台发挥作用的地方。世界各地的设计和建筑教学是如何变化的?亚博极速线上娱乐

科幻小说:我们想要在设计教育中提出的问题之一是，它经常关注个人和作者，设计师的想法，他们有一个签名，并把它强加给世界。但我们认为我们可以从科学方法中学到的东西是，当一项研究开始并发表结果时，其他人可以借用它，当然也可以赞扬研究的来源，但也可以为它做出贡献。我们也在考虑建立一个GEO-Design平台，这个平台可以是系内的，也可以是向外界发布学生的作品。

:我们构建课程的思路是，第一部分将是集体的，学生们将能够“窃取”彼此的研究成果。然后，人们可以在部门内合作，作为一个小组，或作为一个二人组，或三个人一起。课程应该像章鱼一样，有一个头和多个触手可以探索。

PA: GEO-Design倡议的最终目标是什么?

科幻小说:生态部分是部门的根源，前缀“geo”是极其重要的。这是一种方式，说明设计不能再被认为是真空的，这个星球在这个时刻，在人类世，正在呼吁我们采取行动，不仅为我们自己，也为其他物种，创造一个安全的生活。我们的目标是培养一代具有整体视角的设计师，他们能够超越产品思考，能够批判性地看待我们生活的世界，并认真对待生态。

:然后把它带回自己的领域。正如我们提到的，我们正试图聚集一群不是产品设计师的人，之后，他们可以挑战自己的学科。这也是我们在自己的工作中尝试做的。我们真的很努力。希望在未来，我们将展示它的结果——我们不想只在某些事情上说教，而是想把事情付诸实践。这也是我们希望我们的学生做的事情。

PA:学生们毕业后会做什么?

科幻小说:当然，我们希望从该系毕业的学生能够在传统的设计工作室工作，但还有许多其他地方可以让他们的设计产生影响。我们可以想象他们为非政府组织工作，或者作为活动家，也可以在公司的研发部门工作。

:目前，世界上几乎所有的公司都有一个可持续发展部门。我们正在努力教育那些能够挑战公司跳出固有思维的人。

PA:我希望他们也能成为市长或总统。

科幻小说:当然，因为这个尝试，实际上，是把设计作为一种连接知识的方式。例如，当我们对电子垃圾进行广泛调查时，有一件事是显而易见的，那就是有多少知识是碎片化和划分的。不同部分之间缺乏交流。设计可以发挥作用，因为在一天结束的时候，如果我们是塑造世界的人，我们也应该是与所有这些不同的从业者接触的人，并可能建立联系和对话，而实际上，很遗憾，在这一刻，并没有发生。

PA:这也意味着我们要用一种新的方式来教育世界其他地方的人。这是个挑战吗?

科幻小说:老实说，我们仍然在挣扎。我们希望像“Cambio”或“Ore Streams”(Formafantasma在NGV澳大利亚和Antonelli担任第22届米兰三年展策展人时对电子垃圾回收的调查)这样的调查可以被公司看到，他们会要求我们看看他们做了什么，看看我们是否可以将其扩展到产品设计之外，从更全面的角度思考。

:但归根结底，他们甚至不明白如何支付给我们，尤其是因为传统的设计，产品设计，是基于版税制度的。如果我们在一家公司内提供另一种服务，他们如何支付我们?他们无法在这种情况下找到一种干预的方法。

PA:我把你的设计品牌称为“调查设计”;我非常感谢你们在研究项目中进行的访谈。

科幻小说:采访是我们最喜欢的研究方式，特别是当你与科学家接触时，因为科学家不能在他们的科学论文中表达观点，但当你采访他们时，他们的说话方式可以更有弹性和联想性。

:我们在“矿石流”或“坎比奥”中所做的事情通常是从一两个人开始的，然后你会发现这个巨大的人际网络都是相互联系的。

PA:你不仅做了研究，而且，你以最优雅的方式展示它。“对象”似乎不是你的主要目标，即使它们通常是崇高的。你的设计过程的实际产品是什么?

科幻小说:当然，我们的实践是不断发展和变化的。在“Ore Streams”和“Cambio”等项目中，产品就是研究。以‘Ore Streams’为例，这个产品也是一系列非常务实的策略。每个人都被我们设计的产品所吸引。但为了确保人们不会被他们的优雅冲掉，而忘记了项目的“学习”部分，我们制作了一个动画视频，提出了目前可以付诸实践的实际解决方案，以使电子产品更具可修复性和可回收性。“Cambio”本身还没有到那个阶段。但这是，例如，我们调查的可能结果之一，不仅在产品层面，而且在战略层面。

PA:在你看来，在接下来的几个月里，在我们等待疫苗的时候，设计师们要采取的最重要的步骤是什么?

科幻小说:我们完全被生态危机所困扰。任何从多个层面解决问题的方法。设计师可以从明天或今天的需求出发——比如改善循环利用——想出有远见的解决方案。例如，他们可以讨论经济是如何结构的，提出新的模型。

:这是非常需要的!Covid紧急情况真正向我们展示了我们所生活的经济是如何完全错误和脆弱。

科幻小说:它也证明了城市环境的设计方式是错误的。我认为在城市层面上有很多事情可以做。当然，我们非常关注材料的来源。还有很多需要调查的地方，让我们设计师更加了解我们的材料选择。

PA:你一直试图让人们理解，同情，几乎是树脂，熔岩石，树木。你的下一个领域是什么?

科幻小说:在geo设计课程中，以及在我们的实践中，我们正在研究非人类的设计。不是机器人，而是地球上的其他生物，因为——这也是设计的另一个问题——我们把人类放在中心，但我们需要扩大中心，包括其他物种。作为设计师，我们如何考虑其他物种的需求?我们不可能真的变成树，我们不可能真的变成狗或其他动物，但我们可以与其他物种产生共鸣，并使用我们必须尝试理解的工具。

:在设计学院，我们将与环保主义者Meredith Root-Bernstein和艺术家Alexandra Daisy Ginsberg就如何为其他物种设计进行会谈和研讨会。也许这将成为我们调查的一个开始。

信息

本故事的一个版本发表在2020年10月号的Wallpaper*上，由设计应急(在新标签页打开)．该问题的免费PDF下载在这里．

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