现代主义奇迹:虚拟漫游艾琳·格雷的多面宇宙

在巴德研究生中心画廊纽约展览的互动数字伙伴上，通过家具、女性气质和电影，探索、观看和了解艾琳·格雷作品的曲折

e1027，海边。

(图片来源:蓬皮杜中心，Bibliothèque康定斯基，艾琳·格雷基金会)

通过Pei-Ru Keh

最后一次更新10月7日

传奇人物艾琳·格雷(Eileen Gray)多年来代表了许多不同的创意领域，这取决于你与谁交谈。在设计界，她被视为一个有远见的人物，以其令人难忘的现代家具和室内设计在男性主导的领域留下了有影响力的印记而闻名。对于建筑师来说，她以其标志性的E.1027别墅与沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)和勒·柯布西耶(Le Corbusier)等早期现代主义者站在了一起。这座别墅位于摩纳哥北部的罗克brune - cap - martin，是她在1926年至1929年间设计和建造的。

公众较少意识到的是格雷作为艺术家的成长期，她20岁出头在伦敦斯莱德艺术学院(Slade School)接受培训。正是她在传统亚洲漆器方面的特殊专长，使她成为装饰艺术的先驱，尤其是在她接受抽象艺术之后。她在1921-30年间以男性笔名Galérie Jean Désert经营了一家画廊/零售店，实际上是她家具和地毯设计的陈列室，反映了她的进取精神，同时也为她的设计师职业生涯铺平了道路。在鼎盛时期，她的工作室包括一个漆器车间和一个地毯车间，雇用了8名妇女制作地毯，以及家具设计和室内实践——这都是在她开始从事建筑之前。亚博极速线上娱乐

艾琳·格雷回忆道

格雷于1878年出生在爱尔兰的一个上流社会家庭，在纽约市巴德研究生中心画廊举行的一场名为“艾琳·格雷”的开创性展览中，她的所有这些不同方面都得到了展示，这是格雷在美国首次专门展示其全部作品的展览，现在已经开放了一个虚拟空间来参观展览。策展人Cloé Pitiot，他监督了开创性的展览“Eileen Gray”。2013年在巴黎蓬皮杜中心举办的回顾展，以及在爱尔兰现代艺术博物馆举办的“艾琳·格雷:建筑师、设计师、画家”，在纽约的展览带来了另外七年的新材料和新发现，为这位设计大师描绘了更加引人注目的肖像。

现代银色衣柜 — 上图，Table pour petit déjeuner(早餐桌)，1927年。下图为Coiffeuse aluminium et liège(铝制和软木制成的梳妆柜)，1926-29。*©蓬皮杜中心，Mnam-CCI, Dist. RMN-GP: Jean-Claude Planchet*

艾琳·格雷:家具设计

此次展览展出了200多件作品，其中包括许多从私人收藏家那里借来的作品，尽管低调，但却引人注目地展示了格雷独特的工作方式。格雷在她的一生中不相信档案的保存，经常烧毁信件和其他设计草图和材料。展览的大部分作品和格雷的生活轨迹都是通过皮蒂奥对格雷的人际关系的研究和调查发现的，她的作品最终在哪里结束，以及与其他收藏家、学者、画廊老板和机构的合作，包括爱尔兰国家博物馆家具和艾琳·格雷藏品的策展人詹妮弗·戈夫(Jennifer Goff)。

在格雷创作的所有家具中，即使是那些按版本制作的家具，也没有两件是完全相同的。皮蒂奥指着两把明显相似的椅子解释说:“即使设计相同，也会有差异;一个是圆形的钢管腿，而另一个实际上是有边缘的管子。“她每次都根据客户的需求调整作品。一切都不同了。”

皮蒂奥补充道:“但因为(这些作品)太不一样了，所以她的作品真的很和谐。”“不可能准确地指出她的风格。这在某种程度上是一个真正的问题，因为它不是装饰艺术，不现代。有一种抒情性，很多情感，(那是)人们从未见过的。她想在室内和建筑上做的是为灵魂和身体创造一些东西。亚博极速线上娱乐它不是为一场运动做些什么。她设计了一款有曲线的椅子，因为当你坐着的时候，对你的背部更好。”

现代白色抽屉 — 上图，Fauteuil transat(跨椅)，为印多尔王公所有，为曼尼克巴格宫，1930年。*©2014 Phillips Auctioneers LLC.版权所有*．下图，Table à desservir de la salle à manger(餐厅餐桌)，1926-29。

格雷设计的比例也散发出一种明显的亲切感。像漆木Transat椅(1930年)，为印多尔王公创造，以及臭名昭著的Bibendum椅(1927-29年)，都是相对较小的规模，而像餐厅的旋转抽屉，便携式早餐桌(现在由Aram Designs复制)和淋浴房的亚麻柜，都是1926-29年为E.1027设计的家具，将娇小的比例与格雷在设计自己使用时优先考虑的多功能品质结合起来。

艾琳·格雷:女性气质

皮蒂奥说:“一开始，我认为她是为自己设计的，因为这些尺寸更适合女性而不是男性。”“因为她画了很多裸体画，所以她了解骨架，所以她非常清楚如何让家具适应人体。”

最重要的是，有一股感官的暗流，像一条连接的线一样贯穿展览的作品。无论是优雅细致的漆面手风琴屏风，还是梯形的书桌，抑或是卧室长椅座椅的曲线，格雷在不同尺度和媒介上的创意之手的女性气质是不可否认的。

现代木制屏风 — 上图，桌发(梳妆台)，约1920年。下图，屏幕，约1921 - 1923年

“我们有举办女性展览的历史。画廊总监妮娜·斯特里茨勒-莱文(Nina Stritzler-Levine)说，“这件作品很特别，它有可能成为我们做过的最引人注目的项目之一。”我觉得我们已经做了很多工作来扩展已经完成的工作，这项奖学金和研究完全符合我们的使命。”

她补充说:“这个展览有很多地方让我心跳加速，但其中之一就是这个展览在这里看起来很特别。”“这也是我们画廊的独特之处。这是一个家庭空间，一个亲密的空间。蓬皮杜艺术中心很大，爱尔兰国家博物馆也很大。这里有一种亲密感和一种宁静，你可以来住在这里，感受它。”

艾琳·格雷的电影

巴德研究生中心画廊的展览没有比新制作的电影更合适的伙伴了，在与艾琳·格雷的对话中这本书收录了格雷在1973年接受刚出道的记者安德鲁·霍奇金森(Andrew Hodgkinson)采访时的音频，此前从未公开。在采访中，格雷讨论了她在20世纪50年代编制的作品集。这部25分钟的电影由法国电影制作人米歇尔·皮蒂奥执导，由菲利普·加尼耶和Cloé皮蒂奥为银幕准备，并配有相关作品集的图片，展览中包括了这部电影的片段，以达到超现实的、比生活更大的效果。

皮蒂奥解释说:“视频很短，但你能听到她的声音，你有作品集，你能明白她在说什么。”“我们对她有另一种看法，因为她经常笑。她很幽默，这是另一个艾琳·格雷，所以我想让她在展览开始时出现，这样(观众们)就能(在脑海中)听到她的声音来观看展览。”

艾琳·格雷的老照片 — 《艾琳·格雷的肖像》，贝蕾妮丝·阿伯特，1926年。银色明胶印花。*2003.569*

露营帐篷的比例模型，由艾琳·格雷设计，1993-94。木头和纸。*2006/15/8*

信息

巴德研究生中心的艾琳·格雷，展出至7月12日。

exhibitions.bgc.bard.edu/eileengray/

地址

西86街18号
纽约，NY 10024

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主题

现代主义现代主义设计

裴茹凯，Wallpaper美国版编辑。她在新加坡出生长大，自2013年以来一直是纽约人。自2007年加入Wallpaper*以来，她获得了各种头衔。她目前在印刷和数字媒体上报道美国的设计、艺术、建筑、时尚、美容和生活方式。亚博极速线上娱乐裴茹在支持《Wallpaper》内容支柱的多样性和代表性方面发挥了关键作用，并积极寻找反映广泛视角的故事。她与丈夫和两个孩子住在布鲁克林，目前正在学习开车。