孟菲斯，Studio Azzurro拍摄，1981年
由Memphis SRL提供
孟菲斯诞生于1981年，当时60岁的设计大师埃托雷·索特萨斯邀请了年轻的朋友，马特奥图恩湖(在新标签页打开)他将Martine Bedin, Aldo Cibic, Michele De Lucchi和Marco Zanini带到了他在米兰的公寓，他的想法是创造一个新的家具系列。这种设计相当于大垫肩和豹纹打底裤，孟菲斯(在新标签页打开)家具花哨花哨，色彩艳丽。它古怪的形状和“坏即是好”的美学故意打破了现代主义实践和宣扬的“干净设计”的所有规则。它在一夜之间引起了轰动，并迅速演变成一场文化运动和“新设计”的象征。
今年孟菲斯庆祝建校30周年之际，马泰奥·图恩回忆了那些令人兴奋的日子。
你真的觉得你在孟菲斯一开始就违反了规则吗?
与任何来自内部的叛乱,情感上上传。它是当下的力量。20世纪70年代末的产品设计完全冻结了。我们钦佩包豪斯的设计师，但又觉得被他们的教条束缚住了。这种挫折感迫使我们寻求另一种选择。
它的成功如何影响设计?
孟菲斯有积极和消极的影响。30年后，最积极的影响是，它加速了我们找到一种感官设计语言的方式。我们回归人类，回归人类的理智。在很长一段时间里，设计只是“视觉”。现在我们准备再次探索触觉。
索特萨斯对孟菲斯和围绕它的媒体大失所望，于1985年离开了孟菲斯。那时你对他离开孟菲斯有什么感觉?
我们所有人都想在某个时刻停下来。我们在白天工作的同时，也在晚上工作。叛乱不可避免。而宣言只有在一定的时间内才能保持强大和可持续。
你今天的工作和孟菲斯的工作相比如何?
事实上，我在孟菲斯时期所做的作品与我今天所做的只是表面上的不同。多年来定义它的可持续性原则仍然存在。
你觉得现在还有什么地方能和孟菲斯市相提并论吗?
不。它还没有被发现。也许孟菲斯是最后一个强大的设计运动。但今天的世界要求的是另一件事:不要教条!
Post Design是Memphis位于米兰的展厅，由Alberto Bianchi Albrici和Sottsass创立。你今天和孟菲斯有什么关系?
多年来，大约有20位设计师参与了Memphis的设计。这是一种松散的安排——一群喜欢在一起的朋友。后期设计的负责人决定展出谁。
那段时间你最快乐的回忆是什么?
我们发射孟菲斯的那晚米兰家具展．我们简直不敢相信，由于街上人太多，展示厅前的道路必须在一个小时后封闭。我们根本没有想要震惊——恰恰相反!
1982年，马泰奥·图恩(Matteo Thun)创作的《Canorus Cuculus Canorus》咖啡壶
Matteo Thun设计的系列草图
Matteo Thun的素描
Matteo Thun的素描
Matteo Thun的草图
马特奥·图恩(Matteo Thun)的《奥涅加》(Onega)， 1982年，孟菲斯米兰收藏
马特奥·图恩(Matteo Thun)的《的的卡卡》(Titicaca)， 1982年，孟菲斯米兰收藏
马特奥·图恩(Matteo Thun)的《孟菲斯》(Memphis)， 1982年
Matteo Thun的素描
Matteo Thun的草图
《安大略，伊利，苏必利尔州，密歇根州》(Ontario, Erie, Superior, Michigan)，马特奥·图恩(Matteo Thun)， 1982年，孟菲斯米兰收藏
马泰奥·图恩(Matteo Thun)的《拉维斯》(Raravis)， 1982年
马泰奥·图恩(Matteo Thun)的《鹈鹕》(Pelicanus)， 1982年
马特奥·图恩(Matteo Thun)的《Rara Avis》(1982年)
马尔科·扎尼尼(Marco Zanini)的《维多利亚》(Victoria)， 1982年，孟菲斯米兰收藏
马尔科·扎尼尼(Marco Zanini)的《Tanganika》，1982年，孟菲斯米兰收藏
马尔科·扎尼尼(Marco Zanini)的《贝加尔湖》(Baykal)， 1982年，孟菲斯米兰收藏
迈克尔·格雷夫斯(Michael Graves)的《斯坦霍普》(Stanhope)， 1982年，孟菲斯米兰收藏
马丁·贝丁(Martine Bedin)的《超级》(Super)， 1981年，孟菲斯米兰收藏
奥尔多·西比克(Aldo Cibic)的《索菲亚》(Sophia)， 1985年，孟菲斯米兰收藏
《卷心菜、胡椒和萝卜》，作者奥尔多·西比克，1985年，孟菲斯米兰收藏
乔治·J·索登(George J Sowden)的《宫殿》(Palace)， 1983年，孟菲斯米兰收藏
乔治·J·索登的《皮埃尔》，1981年，孟菲斯米兰收藏
米歇尔·德·卢奇(Michele de Lucchi)的《地平线》(Horizon)， 1984年，孟菲斯米兰收藏
米歇尔·德·卢奇(Michele de Lucchi)的《心宿二》(Antares)， 1983年，孟菲斯米兰收藏
Michele de Lucchi的《丽都》(Lido)， 1982年，孟菲斯米兰收藏
哈维尔·马里斯卡尔(Javier Mariscal)的《希尔顿》(Hilton)， 1981年，孟菲斯米兰收藏
安德烈亚·布兰奇(Andrea Branzi)的《世纪》(Century)， 1982年，孟菲斯米兰收藏
安德烈亚·布兰奇(Andrea Branzi)的《格里蒂》(Gritti)， 1981年，孟菲斯米兰收藏
Nathalie du Pasquier的《Royal》，1983年，孟菲斯米兰收藏
Nathalie du Pasquier的《Cerchio》，1983年，孟菲斯米兰收藏
娜塔莉·杜·帕斯基耶(Nathalie du Pasquier)的《加利福尼亚》(California)， 1983年，孟菲斯米兰收藏
埃托雷·索特萨斯(Ettore Sottsass)的《公园巷》(Park Lane)， 1983年，孟菲斯米兰收藏
埃托雷·索特萨斯的《摩尔曼斯克》，1982年，孟菲斯米兰收藏
埃托雷·索特萨斯(Ettore Sottsass)的《阿格拉》(Agra)， 1982年，孟菲斯米兰收藏
埃托雷·索特萨斯(Ettore Sottsass)的《塔希提》(Tahiti)， 1981年，孟菲斯米兰收藏
埃托雷·索特萨斯(Ettore Sottsass)的《卡萨布兰卡》(Casablanca)， 1981年，孟菲斯米兰收藏
埃托雷·索特萨斯(Ettore Sottsass)的《卡尔顿》(Carlton)， 1981年，孟菲斯米兰收藏
彼得·夏尔(Peter Shire)的《大苏尔》(Big Sur)， 1986年，孟菲斯米兰收藏
彼得·夏尔(Peter Shire) 1982年的《贝莱尔》(Bel Air)
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