奥斯卡·施莱默的三重芭蕾进入数字时代|壁纸

Humberto Campana为《虚拟世界》中的水晶女人角色设计了服装，这是一场受奥斯卡·施莱默的《三合芭蕾》(1922)启发的新表演，由泽西城的Mana Contemporary展出。

(图片来源:Estudio Campana提供)

通过奥利维亚马丁

发表11月20日

1922年，德国现代艺术家奥斯卡·施莱默首次展示了他开创性的作品Triadisches Ballett(三合一芭蕾)，前卫舞蹈表演三部分庆祝新兴工业时代。近100年后，电影和艺术总监Mafalda Millies和策展人兼创意总监Roya Sachs重新审视施莱默的“机器遇见人”的概念几乎有在新泽西的玛纳当代艺术中心“罗亚和我想邀请非常不同、充满活力的艺术家，将他们对人类如何受到施莱默的机器文化和我们的数字现实的影响的解释结合在一起。”

米莉斯和萨克斯聘请了巴西设计二人组和兄弟温贝托和费尔南多·坎帕纳设计服装，作为舞台的“家具”，为舞蹈编排提供信息。“对施莱默来说，服装非常重要，因为它们改变了舞者的动作方式。米莉斯说:“他非常关心人类在太空中的行为和反应，他希望服装和舞者能够创造出一种摩擦，从而产生新的动作。”“我们想要一个来自建筑和设计界的人，他可以做出一些不适合亚博极速线上娱乐身体的东西，但这意味着要打断身体。”

肩负着这一要求，Humberto Campana来到了纽约熙熙攘攘、崎岖不平的运河街，开始拉起LED灯、PVC、充气和全息材料等材料。坎帕纳说:“我总是从在街上找到的材料开始，然后把它们改造成更优雅的东西。”“我想用非常现代的材料来激发纽约的流行文化。”

他在圣保罗与纽约服装设计师Jon Can Coskunses和Simone Duff合作，根据施莱默的最初设想设计了五套服装。当与现代舞蹈编舞家Karole Armitage的动作相结合时，服装的鲜艳色彩和丰富的线条和形状暗示着机械、自然甚至幻想。

舞蹈从“蜂巢女人”开始，“蜂巢女人”是一个圆形的红色球体，核心是手风琴风格的，打开后露出一面镜子，她开玩笑地遇到了“手风琴男人”，“手风琴男人”穿着全息波纹金属状服装，摇摆、旋转。其他舞者包括充气女人，她身上点缀着明亮的充气形状;“水晶女”，全身装饰着灯光和几何图形;“充气男”，穿着透明的套装，内衬灯光，同样像霓虹灯线和人体静脉。

萨克斯解释说:“当你看施莱默的服装时，你会发现它完全是机械的，是一个非常笨重、僵硬、机械、不方便的行业。”“现在我们处在一个流动、便利和透明的时代。所以，尽管这三幕是分开的，你看到的是不同的角色，首先，这两幕都带着顽皮的天真和缺乏意识，但它慢慢地转变，出现了一种新的和谐，人即数字，数字即人——一种新的动态。”