这个错误被证明是正确的:贝纳基博物馆的“阿米特里亚”，雅典|墙纸

“阿米特里亚”的入口，这个迷人而令人困惑的展览目前正在雅典贝纳基博物馆展出

(图片来源:press)

通过詹姆斯•里德

最后一次更新2022年10月21日

在雅典贝纳基博物馆(Benaki Museum)正在展出的迷人展览“阿米特里亚”(Ametria)中，有某种扭曲的天才在工作。也许不出意料，这个想法的起源来自几乎无法分类的意大利艺术家罗伯托·库吉——可以说最著名的是他长达七年的表演作品，他在20多岁的时候改变了自己的外表、日常生活和几乎整个生活方式，(令人信服地)像他的中年父亲。外表可能具有欺骗性。

展览设置在一个黑暗的、迷宫般的展区，隐现的柱子勾勒出一个线性(但令人迷失方向)的空间，是博物馆和博物馆的合作Deste基金会，结合了这两个系列的作品。乍一看，这部剧可能是一个文明进化的简单年表，但更深入的沉浸会让观众踏上一段奇怪的旅程。

“Ametria”被定义为一种漫无目的的驱动力;否定:对整体愿景的否定;错误被证明是正确的。因此，展览以展示各种精美的古代雅典地图开始;这些地图清楚地显示了几个世纪的磨损痕迹，以及几代制图师和城市规划者的想法和雄心。(展览地图与展示空间相呼应，似乎故意让人困惑，所以观众很难弄清楚他们到底在看什么，因为墙上没有标签。许多参观者似乎在进入展览的几分钟内就迷路了，可以看到他们仔细研究地图，就像游客在一个陌生的城市迷路一样。)

展览空间的墙壁很快封闭起来，不同的作品出现在不同的道路上，让观众不知道该往哪边走。意想不到的东西开始混入其中。20世纪60年代关于改善哥本哈根街道的建议，城市中“人类能量”的图表，以及更多当代的、负载的作品出现了——彼得·纳吉的神秘的伪造历史，多米尼克·麦吉尔的政治色彩和噩梦般的铅笔画。最初微妙的并列逐渐变得更加明显，直到在十分钟的时间里，观众从古代城市的平面图被引导到艺术家Dionisis Kavallieratos和Ralf Ziervogel的世界末日愿景。这些奇怪的联系和顺序起作用了——古代和新的作品相互激发，暗示着不同的历史(文明的或不文明的)。

展览中几乎所有的作品都有一种明显的强烈感——有些地方几乎让人产生幻觉，比如多米尼克·麦吉尔、雅各布·朱利安·齐奥尔科夫斯基或马特·莱恩斯的作品——但时不时地，空间会意外地打开，显示出一个没有任何艺术的区域，让你聚集思想。在某一点上，一个简单的大金色面板与较暗的作品形成了反射对比;在另一个展厅，墙壁一分为二，展示了美国艺术家特伦斯·高(Terence Koh)制作的两个巨大的凝固融化巧克力柱，从地板到天花板。巧克力的甜香在空气中徘徊，而在拐角处，乌尔斯·费舍尔的自私自利的骨架瘦小的下午凝视着自己在梳妆台上的倒影。

意识到库吉想法的策展人选择了一组令人难以置信的强大作品，展示了两家机构收藏的深厚力量。150多件作品以这种大胆的方式展示，意想不到和不可预见的联系出现了，“漫无目的的驱动”呈现了一条黑暗而引人入胜的替代道路。