小财富:亚历山大·考尔德的微型奇迹在多米尼克Lévy画廊|壁纸展出

纽约的Dominique Lévy画廊展出了“Multum in Parvo”，一个致力于现代艺术巨匠亚历山大·考尔德微缩模型的展览。考尔德在这里展示的是他在1952年的作品《雪乱I》，1948年

通过Pei-Ru Keh

最后一次更新2022年10月10日

亚历山大·考尔德(Alexander Calder)的空气动力学移动装置和巨大的稳定装置可能是现代艺术爱好者所熟知的素材，但在纽约的一个新展览开幕了多米尼克•利维即使是那些最熟悉他作品的人也会感到惊讶。该展览名为“Multum in Parvo”，拉丁语翻译为“多在少”，展览将考尔德的40多件罕见微雕放在聚光灯下，这些雕塑是由建筑师特别设计的圣地亚哥卡拉特拉瓦(在新标签页打开)．

展览跨越30多年，由罕见的模型、模型和研究组成，其中最小的只有一英寸高，是一种不真实的展示考尔德可识别的风格和方法．尽管作品的规模很小，但没有牺牲任何细节。由彩色线圈制成的微型模型与考尔德的辨识度高的珠宝作品有相似之处，同时既精致又坚固。复杂的结构，如“八个黑点”(1950)和“无题”(1947)，尽管只是由涂漆的金属板和金属丝制成，但表达了一种深刻。考尔德经常把小规模的稳定性研究作为客户早期建议的一部分，这些研究就像实物大小的研究一样，能够漂浮和移动。这次展览共有六件，其中包括1939年艺术家提交给华盛顿特区史密森尼美术馆的模型，由木头、金属丝、铅和金属制成。这是它们15年来首次在一起展出。

“对我来说，考尔德是唯一一个能够一次又一次地从微缩画走向不朽，又从不朽画走向微缩画的艺术家，以至于我不禁要问，‘难道微缩画不是不朽的吗?’”这正是我们想在这次展览中与大家分享的，”画廊老板Lévy说。

“对我来说，亲密是必不可少的。我们很幸运这些房间的大小，因为它们不是纪念性的。这是一种令人难以置信的生活乐趣和温柔。我真正想要的是(让参观者)感受到小作品的力量，这样你就会忘记这些作品是小的，因为它们离你很远。”

为了最大限度地利用尺度上的差异，Calatrava和他的儿子Gabriel创造了一个抽象的曲线景观，划分了画廊的两层空间。它蜿蜒的形式让人回想起在雕塑创作期间盛行的中世纪建筑美学。较大的作品都展示在优雅的镜面底座上，这些底座平衡在从这个设置中出现的细杆上，允许观众从各个角度和近距离观察它们的组装。相比之下，拇指大小的小型雕塑则陈列在镜面玻璃柜中，尽管距离安全，但仍能近距离欣赏。

“我们选择了一种处理空间的方式，使物体不仅是有形的，而且在各个方向上都是可见的。”卡拉特拉瓦说，“它们就像建筑一样在我们周围生长。亚博极速线上娱乐”卡拉特拉瓦对工程和建筑的艺术方法反映了考尔德对艺术的工程方法。雕塑和环境相结合，“Multum in Parvo”是对考尔德不朽遗产的鼓舞人心、衷心的致敬。

由电线制成的模型 — 最小的一块只有一英寸多高。由金属丝制成的微型模型与考尔德的珠宝作品遥相呼应，而小规模的稳定性研究则是作为客户的提案模型。

Cafritz喷泉的模型 — 考尔德1966年为史密森尼艺术画廊的Cafritz喷泉制作的模型。

从小到大 — 画廊老板多米尼克(Dominique Lévy)说:“考尔德是唯一一位能够一次又一次地从微缩画走向不朽画的艺术家。．

曲线的景观 — 圣地亚哥·卡拉特拉瓦(Santiago Calatrava)与儿子加布里埃尔(Gabriele)合作的展览设计草图。曲线景观的设计是为了最大限度地利用考尔德作品之间的尺度差异。

“对我来说，亲密是必不可少的。我们很幸运这些房间的大小，因为它们不是纪念性的，”Lévy说。

亚历山大·考尔德艺术 — 亚历山大·考尔德的《无题》(Untitled)，约1942年．

1950年的《八个黑点》(Eight Black Dots)，虽然篇幅不大，但意义深远。

“哈弗福德变奏曲”，“有14个点的笼石” — 只有金属板和金属丝构成了1944年的“哈弗福德变奏曲”(左图)，而石头和油漆则被融入了1948年制作的“14点笼石”中．

在镜像底座上展示较大的作品 — “对我来说，亲密是必不可少的。”Lévy说，展览在镜面底座上展示了更大的作品，让观众可以近距离观察它们。

地址

多米尼克•利维
麦迪逊大道909号
纽约
纽约10021

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裴茹凯，Wallpaper美国版编辑。她在新加坡出生长大，自2013年以来一直是纽约人。自2007年加入Wallpaper*以来，她获得了各种头衔。她目前在印刷和数字媒体上报道美国的设计、艺术、建筑、时尚、美容和生活方式。亚博极速线上娱乐裴茹在支持《Wallpaper》内容支柱的多样性和代表性方面发挥了关键作用，并积极寻找反映广泛视角的故事。她与丈夫和两个孩子住在布鲁克林，目前正在学习开车。