评论:池田亮司的伦敦秀是一个感官冲击课程
展览回顾了池田良治在伦敦斯特兰德街180号的开创性干预。这位日本艺术家的个展是声音和视觉的强烈融合。警告:视频包含闪烁图像
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![2021年,在伦敦斯特兰德街180号,池田良治(Ryoji Ikeda)正在测试声音和视频作品的图案](https://cdn.mos.cms.futurecdn.net/gyGyEYGicyLgmbA3Exfao4-415-80.jpeg)
从斯特兰德街180号(180 the Strand)的工业野兽派迷宫里走出来,你会习惯性地觉得自己的感官好像经历了几次洗涤。但在日本艺术家池田良治的新个展之后,你的眼睛可以听到,你的鼻子可以看到。
这感觉不像一个展览,它感觉像一个感官攻击的过程,一个人不看,一个人活下来。
由黑胶工厂和事实这是池田迄今为止在欧洲最大的一次展览。这部电影筹备了五年,有六部全球首演,五部作品首次在英国展出。在正常情况下,艺术家可能会调整自己的作品以适应建筑;在这种情况下,建筑已经为艺术家重新配置。但我们很快就会发现,这里没有什么正常可言。
Ikeda良治,光谱III。
在这个地下迷宫中,第一件具有非凡视觉注意的事情发生在“3号房间”;光谱三世它是一个管状走廊,四面布满了灼热的白色LED灯。这种体验接近于视觉疼痛,但从未跨越这个门槛。这是一种令人上瘾的不适,让你渴望更多,哦,天哪,池田真这么做了。
在接下来的房间里,一只黄蜂钻进了你的耳朵。(连续)这是一件声像制品:六台“超定向”SB-1 Meyer扬声器调到a音(音乐会音高),在为每位游客量身定制的半粗粝配乐中调制起伏。这就能解释黄蜂了。
接下来,一个不可避免的虚空向你跳动:不归路结果既是标题也是警告。正如池田解释的那样,不归路是一个非常简单,非常强烈的作品。我在墙上画了一个黑色的圆圈,并在它周围投射光线,这加强了它的黑色。感觉它总是在开火,你会有点害怕。它变得势不可挡。如果这是它的创造者的话,那么第一次看到它的人几乎没有希望了。这是深渊、涅槃还是炼狱?不管它是什么,它闪得太厉害了,你不能待太久。这肯定是去其他地方的一个停留站,但很快就连这也会成为一个反复出现的想法。
Ikeda良治,无路可退。
的电影不归路斯特兰德街180号。警告:视频含有闪烁图像
现在我们已经正式走过了展览的不归点,我们不妨接受我们的命运,它首先以不朽的形式到来data-verse三部曲由爱彼当代公司委托于2015年推出。在迄今为止的作品中,这是对身体干扰最小的。从概念上讲,这是一个不同的故事。池田将整个世界浓缩在三个屏幕上;一个交响乐,数据驱动的套件,试图涵盖自然界的所有尺度,从基本粒子到宇宙。
艺术家使用来自各种来源的庞大科学数据集,包括美国宇航局、欧洲核子研究中心和人类基因组计划,然后对这些数据进行处理、转录、转换、转换、de/re/元构造(不,我也没有),并精心编排,形成声音和视觉输出——非常简单的东西。
Ikeda良治,数据宇宙三部曲:数据宇宙1 (a),数据宇宙2 (b)数据宇宙3 (c)。
屏幕上的计算机代码几乎让人颤抖,它在滚动时似乎在咆哮;然后是骨骼、身体、主板、加速脑部扫描、图表和坐标、网络、地图和分子。突然之间,一切都显得太医学化、太数据化、太新潮、太迅速了。
在一个略微相似的主题脉络,倒数第二个房间主持data.flux这是一件专门为这场展览创作的全新作品。这是池田的数学精度、技术实力和对人类感官系统及其局限性的深刻理解的又一个例子。艺术家利用基因组和DNA密码,对围绕、告知和塑造我们存在的数据进行了物理和感官上的探索,而这一切都发生在天花板上。
Ikeda良治,data.flux。
池田把精彩的表演留到了最后:测试模式就是我们都想看的,这位艺术家的平民主义杰作。他形容这首曲子“就像一场音乐会”。它是非常物理和抽象的。配乐是纯数据的象征,非常残酷,非常强烈。观众被邀请亲自踏上或进入一个地板,地板上闪烁着黑白图像,这些图像在条形码和二进制模式中浮动和抽搐,这些条形码和二进制模式来自文本、声音、照片和电影。当你终于走下来时,就像在蹦床上玩了三个小时后体验到了坚实的地面。
在这部剧中,池田并没有礼貌地请求你的注意,他进入你的大脑,像鼓一样敲你的耳膜。简而言之,整个体验可能相当于看科幻惊悚片多维数据集(1997)在一次糟糕的旅行结束时,伴随着水晶城堡的配乐。
当你最终出现时,你会感到兴奋。不仅因为你看过好的艺术作品——毫无疑问你看过——还因为你还活着。
池田亮地讨论他作品的影片测试模式,目前在伦敦斯特兰德街180号展出。警告:视频含有闪烁图像
Ikeda良治,测试模式.
信息
《池田良治》,2021年9月18日结束,180工作室,180 The Strand
180 thestrand.com
地址
180股
伦敦WC2R 1EA
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Harriet Lloyd-Smith是Wallpaper*的艺术编辑,负责数字和印刷的艺术页面,包括简介、展览评论和当代艺术合作。她于2017年加入Wallpaper*,曾为领先的当代艺术出版物、拍卖行和艺术慈善机构撰文,并就评论写作和艺术新闻发表演讲。当她不写艺术的时候,她会创作自己的作品。
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