菲莉达·巴洛让我们在皇家学院的边缘

这位英国雕塑家摇摇欲坠的场地特定装置为伦敦机构的建筑开辟了新的视角亚博极速线上娱乐

伦敦皇家艺术学院菲利达·巴洛的“死胡同”装置视图。由艺术家和Hauser & Wirth提供。©Phyllida Barlow和伦敦皇家艺术学院

(图片来源:David Parry)

通过露易丝长

最后一次更新2022年10月20日

菲莉达·巴洛(Phyllida Barlow)的雕塑力量背后有明显的动力。她最近为皇家艺术学院创作的歌剧咏叹调，满足了这位备受赞誉的英国雕塑家的所有期望:悖论大师、物质性鉴赏家和敏锐的空间询问者。这一切都与她独特的谦逊、轻声细语的魅力相抵消。但在这个由水泥、织物、聚苯乙烯和石膏组成的高耸的三个房间里，一种新型的雕塑魔法正在酝酿之中。

从入口开始，一个8字形的线性轨迹展开。顿时，一阵彩绘的帆布窗帘，熙熙攘攘，像五彩缤纷的幽灵。灰蒙蒙的红色、橙色、绿色和黄色唱着欢快的曲调，这是它们坚实的基础中唯一的一丝忧郁;冰冷而有触感的面料褶皱。在画布灌木丛后面盘旋，第二件杰作走近了:一个树屋或瞭望塔，不对称，三条腿，令人不安的头重脚轻。

来自她的楣板灵感的作品，细长的木柱上覆盖着混凝土板，在这里是巨大的规模，并引人注目地削减。巴洛解释说:“在威尼斯之后，我想摆脱那些被淹没的东西。”她引用了Brâncuși的著名命题:“为什么要做四条腿的凳子，三条腿就可以了?”这是一个艺术家的新时代。戏剧性仍在继续，但她的新雕塑议程是一种权宜之计，简单和精确。

在第二个房间里，空间被压缩，“就像瓶子里的船”。倾斜的平台降低了我们的视线，上面布满了锯齿状的柱子，就像困在泥里的鹤腿。在近处，一根粗笨的灰灰色圆柱从地板一直延伸到天花板，它那充塞的比例显得毫无意义。困惑和幻觉出现了——金属结构被明显轻松的纸板刺穿，同时召唤柱子进入空洞的凹形。这是指死胡同给艺术家灌输的不祥、邪恶的品质吗?“你走到最后，却不知道如何脱身。这是大卫·林奇的时刻!”

进入展览的死胡同，荒谬的平衡行为达到了新的高度。三个跳绳大小的盒子放在一具摇摇欲坠的木骨架上，它似乎只是用少量的石膏和一声向上的祈祷固定着。它会让我们爬上去看风景，但我们必须放弃所有的怀疑——这种效果存在于我们的想象中，相当于Méret奥本海姆的毛皮茶杯。巴洛说:“你只能顺从。”从来没有一个死胡同看起来如此充满心理压力，如此天才地非理性，也没有如此荒诞。