菲利普·帕雷诺(Philippe Parreno)结合20年的镜头创作了“电影中的电影，电影的降神会”

当菲利普Parreno在他十几岁的时候，他和他的朋友们会偷偷地从Échirolles(法国南部格勒诺布尔一个简陋的郊区)一个成人电影院的后门溜进去。后街的XXX潜水被称为永久电影院，因为色情电影整天整夜地播放。

在2019年鹿特丹国际电影节(IFFR)的一次公开演讲中，帕雷诺害羞地承认，观看非法电影是他的灵感来源。在黑暗中，随着图像的扭曲和变形，没有开始、中间和结尾的感觉，他形成了他对艺术应该是什么样子的想法。他回忆说:“我们总是非常警惕，因为我们害怕被抓。”但我的时间观念在电影院里扭曲了。我开始觉得一个永久性的电影院是一个美好的想法。”

帕雷诺在这里展示他的新长片，不再是现实这部电影结合了20年来几十个艺术项目中不同的片段，并剪辑在一起，创造了一部“电影中的电影，电影的降神会”。这位55岁的艺术家在左手腕上纹了“do so”，这是催眠治疗师米尔顿·埃里克森(Milton Erickson)的名字。他说话温和，喝咖啡时喝茶，穿得好像他要离开电影节的文化氛围，沿着鹿特丹的运河快速徒步旅行，还有一种干巴巴的、自嘲的幽默感。

(图片来源:TBC)

在接受泰特现代美术馆电影和国际艺术策展人安德烈·利索尼采访时，帕雷诺谈到了“练习白色魔法，但别担心，永远不要黑魔法”。他解释道:“魔法形态能够清晰地表达不同的想法。”“我们总是在寻找有意义的事情，但也许有另一种方式来处理它们。此外，艺术家就像萨满巫师。电影就像一场降神会。”He is not someone, you get the impression, who takes himself too seriously. Indeed, he often talks about his work playfully, as if he is creating make-believe at a child’s birthday party.

但同时成为一个不敬的和严肃的艺术家是可能的。很少有当代艺术家能指出大规模的回顾在巴黎的东京宫(2013)或a大型个展在纽约的公园大道军械库(2015)或完整的使用泰特现代美术馆涡轮厅(2016)。帕雷诺已经完成了这些作品，现在他正在转向艺术电影制作，在鹿特丹成为明星。

我们总是在寻找有意义的事情，但也许有另一种方法来处理它们。此外，艺术家就像萨满巫师。电影就像一场降神会

帕雷诺谈到了“作为媒介的展览”。他可能是欧洲艺术流派中最著名的成员，他们践行的是艺术界所说的“关系美学”，这个词是法国艺术评论家尼古拉斯·布里奥(Nicolas Bourriaud)在1998年创造的(当时他是帕雷诺在纽约的室友)。它的理念是，艺术家应该是共享体验的建筑师，是感官上的、可传递的、本质上是短暂事件的创造者，而不是一个珍贵而永久的人工制品的创造者。与其把画廊当作一个神圣的空间，把静态的物体挂在那里，期待着崇敬，它应该是一个我们开始相信任何事情都可能发生的空间，让我们的时间和空间概念迷失方向，扰乱我们内置的GPS。

“它是什么并不重要，”他谈到自己在画廊空间里向公众展示的东西时说。“我感兴趣的是它的外观。我感兴趣的是图像的本质，以及它与它应该代表的东西之间的关系。我感兴趣的是在公共空间中产生的形式，以及这种形式如何改变公众。诸如此类。”

(图片来源:TBC)

不再是现实直接打在最新电影从88岁的让-吕克·戈达尔,谁在使用IFFR屏幕上他的新电影吗Le livre d 'image去年在戛纳首映后。这部电影以戈达尔最初打算的方式呈现:在他家庭工作室的特别设计的复制品中——包括波斯地毯。这样的距离让帕雷诺很高兴。他说:“我成长的地方有很强的电影文化。”“遗产新浪潮派(戈达尔首创的)以及与此相关的文学作品在法国的影响力比视觉艺术更大。”

帕雷诺的电影从一位印尼裔鹿特丹居民的介绍开始。这名男子是一名大浪(Dhalang)，是印度尼西亚皮影戏的大师，也是这位艺术家的“魅力所在”。大郎在唱一首印尼民间赞美诗之前，对时间的本质进行了抒情。他离开时，古典钢琴家米哈伊尔·鲁迪(Mikhail Rudy)坐在电影院屏幕前的一架大钢琴前，开始演奏一首奇怪的无调性交响曲，通常是在电影配乐的基础上演奏的。

我们的3D眼镜已经就位了。一个名叫Annlee的动漫角色——一个年轻女子的两张脸被投射到屏幕上。Annlee直接向观众讲话，提到Parreno如何在2002年创建了独立的Annlee协会，将版权所有权转让给Annlee本人。3D效果很好:闭上一只眼睛，银幕上就出现了一部巨大的漫画《安里》。关上另一个，另一个安利就在我们头顶上隐现。影片从一个被困在旅馆房间里的女性机器人，到一列火车驶过一个乡村小镇，小镇上的居民静静地站在那里凝视着。我们将参观纽约唐人街餐馆里的鱼缸，参观一场由学生领导的反对信息时代的抗议活动。他们的标语牌上写着“不再现实”。

(图片来源:TBC)

帕雷诺出生在阿尔及利亚。Échirolles离马赛不远，有个叫齐内丁·齐达内的运动员出生在马赛，他也秃顶，也是阿尔及利亚后裔，也是个艺术家。Parreno最著名的作品是他2006年拍摄的关于齐达内的精彩故事片:这部电影简单地记录了齐达内在皇家马德里和比利亚雷亚尔之间90分钟的足球比赛中的动作。

齐达内:21世纪的肖像该片与特纳奖得主道格拉斯·戈登(Douglas Gordon)共同创作，配乐来自苏格兰后摇滚乐队Mogwai，使用17台同步摄像机实时拍摄。在电影创作过程中，帕雷诺亲自认识了齐达内。我问他是否觉得自己和齐达内有什么共同之处——某种亲缘关系?齐达内告诉我，他总是要证明这一点，但只能证明给自己看。他如此专注于不断地向自己证明——他是或可能是一个伟大的运动员。他必须全身心地投入到那个时刻，因为一个伟大的演员也可以全身心地投入到那个时刻。他可以完全忽略他的存在。我认为艺术也可以做到这一点。”

我问你，你觉得需要证明自己吗?“是的，完全正确，”他说着，强调地点了点头。“我想我和很多人一样受苦。冒名顶替者综合症?冒名顶替者综合症，是的……我一直都有。我试图通过重新发明，通过将事物放在新的环境中来对抗它。这是我认为最好的办法，不是吗?”

信息

欲了解更多信息，请访问鹿特丹国际电影节网站(在新标签页打开)