南伦敦画廊的两场展览探讨了自我和亚文化

西蒙·巴克利(Simeon Barclay)和雷内·马蒂克(Rene matiic)的展览同时在南伦敦画廊展出，利用电影、摄影和建筑探索文化身份的复杂性

雷内·马蒂克，不存在但存在的国家的旗帜，2018年，正在南伦敦画廊展出。

(图片来源:安迪·斯塔格)

通过玛莎·艾略特

最后一次更新10月13日

的贡献

Andy Stagg -摄影

南伦敦画廊的主楼建于1891年，但近年来扩建了其他空间。每个城市都有自己丰富的历史，为思考遗产、身份和英国文化提供了一个合适的舞台。在他们各自的个展中，西蒙·巴克利(Simeon Barclay)用雕塑来引发关于空间的对话，而雷内·马蒂克(Rene matiic)则通过电影、摄影和纪念品来思考“英国性”的概念。

雷内·马蒂克:《在这岩石上》

这两个伦敦艺术展览同时运行，但探索两个非常不同的角度。马蒂克的艺术作品，在美术馆展出消防局空间，使用涂鸦图像和男性化的比喻来深入了解英国文化。展览中的旗帜被用作身份的象征;一幢公寓的正面印着圣乔治十字架的图案，这是与“光头党亚文化”的初步联系。旁边是悬挂在一栋排屋前的英国国旗图案。在马蒂克正在进行的系列中这些旗帜代表不存在的国家，但代表存在的组织一串米字旗飞镖放在一个“黑人力量”的爆炸头旁边;它们都被放在一个马克杯里，上面写着“你的国家需要你”，还被放在非裔美国艺术家格伦·利根的书上。在其他地方，还有国旗被插在运动服前面的画面，还有一辆警车撞向红绿灯的画面，给建筑营造了一种变幻不定的基调，并在问“谁的权威?””

墙上的十字架， — 雷内·马蒂斯著名ć,*65岁和25岁，还活着*2022年在南伦敦画廊展出。

马蒂克着眼于重置旗帜的意义，他们的作品在这磐石上，我要建造我的教会， 2022，摘自圣经。建筑入口悬挂着一面手工绣有作品名称的旗帜。在里面，灵性将整个展览凝聚在一起。一个光线昏暗的房间，一面墙上挂满了十字架，感觉就像一个神社。仔细观察，每个十字架上都有一个光头党的形象——被钉在十字架上的身体被用作一种异化的标志。有组织宗教的象征跨越到亚文化的参考;一个30分钟的视频，许多河流在两个教堂的长椅上观看2022年。这段视频记录了马蒂奇父亲童年时的轶事。这段视频回顾了种族主义、学校和社会关怀制度，通过他们的父亲、母亲、祖父和姑姑的眼睛回顾了艺术家的早年生活。

在展览中，马蒂克展示了一系列相互竞争的象征主义，将宗教作为一个镜头，通过它来理解特定的文化。“找到教堂和找到酒吧之间有相似之处，”艺术家解释道。或者寻找上帝和亚文化。”通过pinpointing moments of platonic intimacy and visiting familial history, Matić reflects on the routes we all take to finding our own subcultures, and in turn our own ‘flag’ – literally or spiritually.

裤子前面有英国国旗。 — 雷内·马蒂斯著名ć,*《VE Day》，斯凯内斯三世*， 2020年，部分*这些旗帜代表不存在的国家，但代表存在的组织*， 2018 -正在进行中。

西蒙·巴克莱:《以父之名》

在主楼，Simeon Barclay的作品讲述了空间的导航，在一个展览中体现了进入一个新的文化环境时发生的内部谈判。他解释说:“这是在说，‘我不是你说的那样，我可以让自己成为我想成为的人’。”

玻璃纤维岩石，皮图皮图皮图2022，塔横跨画廊的入口，一根黑绳缠绕在体块的顶部，并连接到你做了什么(痕迹)2022年，在房间的中心，一个锡浴缸隐约映入我们的眼帘。这些相互连接的作品看起来很滑稽，就好像进入这个空间，我们就成了一幅滑稽漫画的一部分，有被压扁的危险，但在现实生活中，这个物体会让我们感到舒适，不安地悬挂在上面。绳子还在继续，缠绕在滑轮上，穿过天花板，落入一个装满重物的桶里。有一种强烈的冲动，想要摸摸绳子，看看有多重，但“不要碰艺术品”的习俗及时介入了。冲动再次袭来更高的购买, 2022年。八扇门横跨房间的中心，迫使你决定从哪扇门走进去。

展览空间的艺术品包括墙上挂着的两套西装，一个大型喂鸟器和房子，多扇门相邻，一个写着Johnnys的照明标志。 — 西蒙·巴克利，《以父之名》，2022年在南伦敦画廊展出。

巴克利鼓励我们注意我们的决定，正是这些不舒服的时刻锚定了他的创造性视野。他解释说:“生活的全部经历就是在你周围的思想和观念中导航。”艺术家带着创作身份和他人期望的旅程穿插在整个展览中。他回忆说，他的姑姑们很尊敬他，因为他穿了一套他父亲做的西装骑士(老鼠), 2022年。“我意识到时尚可以是一种缓冲，一种盔甲——你可以穿着它消失，但也可以重申你想成为什么样的人。”

房间里到处都是童年的影子，骑士(老鼠)2022年，两套一模一样的西装裤腿上出现了柔软的玩具蛇，在地板上蜿蜒而过。冰山“2022”由一堆笼子、盒子和小屋组成，核心是一个黑人木偶，他穿着埃尔顿·约翰1980年“唐老鸭”服装的灵感。它像孩子一样，有趣，但当你考虑到木偶的动作可以被绑在四肢上的绳子和周围的塑料笼子轻松控制时，就不那么舒服了。

这些展览很复杂，每一个都以相反的媒介接近平行的主题。巴克莱的作品通过结构和隐喻让我们轻松地建立起家庭和期望之间的联系，而马蒂克则向我们展示了他们的历史和日常生活的象征意义。两位艺术家在南伦敦画廊使用不同的空间来展示他们的个人故事。