荒木经惟(Nobuyoshi Araki)探索日本束缚和插花之美|墙纸

《东京物语》，1989年。

(图片来源:Michael Hoppen Gallery/Taka Ishii Gallery提供。©荒木经惟)

通过杰西卡Klingelfuss

最后一次更新10月18日

日本摄影师Nobuyoshi荒木在他以保守著称的祖国引起了一些轰动，在那里，人们用了很多字眼来形容他——厌恶女性者、色情作家、变态者、怪物。现在，他所有作品中最具挑衅性的一卷《Kinbaku》在伦敦迈克尔·霍彭画廊(Michael Hoppen Gallery)举行了个展。

这些作品的名字来源于日本的性奴役，kinbaku或kinbaku-ki(字面意思是紧密装订的美)，它在20世纪50年代受到了狂热的追捧，这要归功于地下S&M杂志Yomikiri浪漫和契丹俱乐部．然而，人们不太欣赏的是，金巴库受到了不那么色情的艺术形式的影响，比如歌舞伎、指压按摩和有700年历史的日本插花艺术花道。

荒木的批评者很快就把他的作品斥为披着当代艺术外衣的色情作品。即使是在张开的双腿和毫无歉意的生殖器展示中，他对kinbaku的处理也有一种浪漫的微妙之处，尽管主题是对抗性的。

从他对色彩的运用(在一个例子中丰富得触电;他的照片散发着一种不可否认的吸引力，他的构图眼光无可挑剔。“女人?嗯，她们是神，”荒木在谈到自己对女人的持久迷恋时说。“既然我不能把他们的心绑起来，我就把他们的身体绑起来。”

除了他的裸体作品，画廊还展出了一系列18世纪和19世纪的原Shunga版画，这是一种早期的秘密色情作品。这次展览恰逢Taschen的三卷专著《束缚》的出版。

尽管他厚颜无耻，但他对荒木的意图有一种潜在的敏感，对他的手艺有一种明显的奉献。“摄影就是爱和死亡——这将是我的墓志铭，”荒木补充道。就像任何艺术形式一样，无论是鲜花还是排列的绳子，荒木的作品的乐趣不仅在于目的地，也在于过程。