迈克·尼尔森在海沃德画廊:一部令人难以忘怀的反乌托邦惊悚片

我们回顾迈克·尼尔森在伦敦海沃德画廊举办的史诗级调查展览“灭绝的召唤”，这是一个充满黑色幽默、令人不安的遭遇和输给资本主义的现代主义梦想的不朽展览

迈克·尼尔森的装置视图，三崖峡谷(木棚)，2004年在伦敦海沃德画廊

(图片来源:马特·格林伍德。由艺术家和海沃德画廊提供)

通过哈里特lloyd smith

发表2023年2月24日

迈克·尼尔森是个灵巧的拾荒者。这位英国艺术家的巨大的包围装置是由从垃圾场、二手商店、拍卖和跳蚤市场回收的材料混合而成的。他还从过去的时代中寻找素材，从失落的信仰体系、被打断的历史和文化中取样，这些在全球化的后真相世界中令人感到可怕的矛盾。

纳尔逊在伦敦海沃德博物馆举办的“灭绝召唤”不是一次回顾展，而是一次调查。但即使从调查的角度来看，这也是反常的。如何审视一个艺术家的作品，他的庞大作品会让大多数画廊看起来像一个鞋盒?他说:“这个展览太大太复杂了，几乎把我都控制住了。”“虽然这部电影充满了厄运，但它也有一种黑色幽默。”

Mike Nelson的《灭绝的召唤》，海沃德画廊 — 迈克·尼尔森的安装视图，*我,骗子*2011年在伦敦海沃德画廊展出

我们首先看到的是一块布告栏，你可能会在村务大厅的外墙上看到这种布告栏。它宣布了第一部分，我,骗子(2011)，最初为第54届威尼斯双年展英国馆创作。书名反映了当我们慢慢进入一个空间时的感觉，在那一两分钟里，感觉我们可能不小心绊倒了房子。里面有一个货架通道，上面堆放着破旧的家具、材料和固定装置，好像在储藏室里挥之不去。这个空间充满了暗淡的红光，让人联想到摄影暗房。没有什么是容易分辨的，每件事都有问题。

这为一场非凡的表演奠定了基调，它不是关于一个人所看到或理解的东西，而是关于对一个人的身心产生的挥之不去的影响。

五个月前，尼尔森开始在肯特郡奥尔平顿Argos的一个旧仓库里的临时工作室构思《灭绝的召唤》。他说:“从某些方面来说，它非常完美，因为我喜欢过时的东西。”

纳尔逊对海沃德的处理看起来是永久的、不可逆转的，仿佛水下的结构和高耸的组合可能已经在原地呆了几十年，被遗弃，逐渐被无情的时间陷阱吞噬。

海沃德的建筑——现代主义的化亚博极速线上娱乐身——对纳尔逊来说是一个合适的舞台，他的面包和黄油是对现代性及其所代表的一切的探索，当时和现在。“它非常适合这项工作，”他说。

纳尔逊将现代性——一个由个人主义、工业化和乐观主义定义的时代——等同于一种宗教，清除他在战后英国童年时代的过时遗迹和基础设施，并将它们提升到现成的神的级别。

在资产剥离者(至)的一部分纳尔逊收购泰特英国杜文画廊的壮举在2019年)，我们发现三个干草耙放在一个像祭坛一样的钢支架上，就像宗教圣像一样。我们奴役地仰望着我们曾经支配过的东西，已经废弃的碎片上仍留有曾经摆弄它们的手的痕迹。没有人类，在一个由资本主义定义的时代，它们是失落时代的纪念碑——它们曾经代表的社会的遗迹。“现在这一切都过去了。我确实觉得我们处在一个奇怪的时代，我们不确定是什么定义了我们作为人类。”“与此同时，我们正在开发这种超越我们自己的智能，实际上，如果我们遵循我们超越动物的逻辑，因为我们有意识，那么这种智能就超越了我们。”这是否会让我们回到动物时代?它会让我们灭绝吗?这是非常令人困惑的时期。

在某些方面，《灭绝召唤》是当代地狱的一个版本，但它也是一个重生的地方。这次展览展示了纳尔逊的重要装置的转世，包括解脱与忍耐(2001),三崖峡谷(2004)和Studio Apparatus for Kunsthalle Münster(2014)。但对于那些了解尼尔森作品的人来说，有一些不可思议的转折打破了熟悉。“这在身体上是复杂的，在心理上是奇怪的，因为你在重建多年前建造的东西，你以为自己再也不会站在里面了。尼尔森反思道解脱与忍耐它最初是为2001年威尼斯双年展(Giudecca Venice Biennale)设计的，现在被重新想象为海沃德展览的“物品”，“看起来几乎就像从威尼斯漂来的一样”。“回想起那些事情，我感到非常紧张。也许这确实会让你略微怀疑:“我在做什么?”“‘

当我说，如果这个节目有什么可看的，尼尔森已经做了很多，他笑了。“是的，但是为什么呢?”正如拉尔夫·鲁戈夫(Ralph Rugoff，海沃德剧院的导演)所说，(我的作品)“违背常识”!”

解脱与忍耐是全剧最折磨人身心的工作。它不是你真正可以看的东西，也不是你可以用任何有意义的方式拍摄的东西。尼尔森把体验的重担交给了观众(尽管他们是更多的主题)，他们可以选择门。他们必须决定如何穿过迷宫的通道和房间，并生活在他们可能永远找不到出口的焦虑中。这部分是装置，部分是逃生室;由此产生的感觉是幽闭恐惧症和好奇心令人不安的混合。他说:“这就是为什么我喜欢建造可以走过去的大东西，因为那是立即有效的。”在某种程度上，这很幼稚，但这并不是件坏事。你不需要精通艺术史，但如果你精通艺术史，就会有另一个层次。”

《灭绝的召唤》或许是一种推测，但不完全是虚构的。纳尔逊的目的不是讲述故事，而是创造一个可以展开故事的舞台。汽车轮胎，重型机械，路标，机车齿轮，小丑面具，混凝土头。这些都是科幻小说、失败的政治运动、暗淡的历史和反主流文化的小众陈设，但所有人都可以进入，批评和恐惧。故事存在于物体的生活历史，它们的组合，以及游客自己带入空间的故事中。套用沃霍尔的话，没有什么东西是有气氛的，直到它成为记忆。