“我就是不适合”:女权主义偶像朱迪·芝加哥对艺术史革命的看法

在旧金山的德扬博物馆，美国女权主义艺术家朱迪·芝加哥举办了她的第一次回顾展。我们向这位艺术家讲述了她史诗般的职业生涯，充满了父权斗争、强烈的自信和大量的烟雾

朱迪·芝加哥，《80岁时的激情》，2019年，档案喷墨打印。©Judy Chicago/艺术家权利协会(ARS)，纽约摄影©Donald Woodman/ARS，纽约。由艺术家提供;Salon 94，纽约;杰西卡·西尔弗曼，旧金山;以及洛杉矶的Cirrus画廊。图片由旧金山美术博物馆提供

(图片来源:旧金山美术博物馆提供)

通过哈里特lloyd smith

发表2021年9月21日

在82岁的时候，在做了60年先锋之后女性主义艺术在美国，朱迪·芝加哥(Judy Chicago)刚刚举办了她的第一次回顾展。也许令人费解的是，花了这么长时间，但在理解芝加哥相对较新的机构赞誉时，人们必须首先了解它是如何到达这里的。

我通过Zoom到达芝加哥。她正在旧金山的一家酒店里准备一个新的烟雾雕塑，以配合她在该市德扬博物馆(de Young Museum)举办的开创性展览。她坐在椅子上，膝盖弯向胸前;她的波浪发有迷幻的紫色边和银色顶部。她在吃早餐，然后为吃早餐道歉。“那就跟我说说你吧，”她开始说。记者通常不会预测到这个问题，但可预测性并不完全等同于朱迪·芝加哥。

“朱迪·芝加哥:回顾展”装置视图，de Young博物馆。摄影:Gary Sexton图片由旧金山美术博物馆提供 — “朱迪·芝加哥:回顾展”装置视图，de Young博物馆。*图片由旧金山美术博物馆提供*

芝加哥原名朱迪思·科恩，1939年出生于伊利诺伊州的一个犹太自由主义者家庭。她的母亲是一名舞蹈家，培养了她惊人的创作天赋;她的父亲是一名马克思主义者和劳工组织者，溺爱芝加哥，并向她灌输了政治意识和对社会正义的热情。童年时，父母用强烈的自信武装了她。她从来没有想过，作为一个女人，她的抱负是无法实现的;这些障碍都是留给成年的。

当芝加哥在加州大学洛杉矶分校学习时，贴面开始磨损。为了回应对女性创造力充满敌意和文化蔑视的环境，艺术家采用了“男性化”的材料和技术，比如汽车零件和重型机械。“我的性别一直在影响我的工作，”芝加哥说。“我要么努力为自己和其他女性塑造另一种面孔，要么继续不被重视。”

父权制敦促芝加哥做出选择:做一个女人，还是做一个艺术家。但她想两者兼得。“我看着我的男艺术家同事们沿着成功的火车前进，然后我展示了像这样的作品彩虹皮克特(1965)，什么也没发生。我觉得即使我尽最大努力成为他们中的一员，但这并不奏效，所以我想，“做我自己有什么损失呢?“‘

《朱迪·芝加哥:旧金山德扬博物馆回顾展》的装置视图(图片来源:德鲁·阿尔提泽)。图片由旧金山美术博物馆提供，包括作品《彩虹·皮克特》 — “朱迪·芝加哥:回顾展”装置视图，de Young博物馆。*图片由Fine Arts提供博物馆旧金山的*

1970年，朱迪·杰罗维茨(Judy Gerowitz)——当时她的婚后姓——合法地改为朱迪·芝加哥(Judy Chicago)，以“摆脱所有因男性统治而强加给她的名字”。同年，她在加州州立大学弗雷斯诺分校(California State University, Fresno)创立了美国首个女权主义艺术教育项目，但关于艺术中缺乏女性代表的讨论仍然很少。当时还有其他女艺术家在工作，其中两位来自旧金山湾区，琼·布朗(Joan Brown)和杰伊·德菲奥(Jay DeFeo)。我试图提出这个问题，问他们是什么感觉，他们不愿谈论，他们否认。这是一种恐惧加上意识缺失的程度。”

1979年，芝加哥在艺术界掀起了一股浪潮晚宴．该装置在头三个月就有10万人参观，到1996年将有1500万人参观。这是大胆的，毫不掩饰的阴道，惊人的规模和内容，以及前所未有的“女性”工艺的庆祝。这件作品由一张三角形的桌子组成，上面有39个精致的餐具，分别为神话和历史上的39位标志性女性，包括索杰纳·特鲁斯、乔治亚·奥基夫和弗吉尼亚·伍尔夫。“尽管我相信自己，但我走过的路并不容易。她说:“如果我没有发现自己作为女性的历史，没有了解在我之前的所有女性所面临和克服的问题，我就不可能做到这一点。”

“朱迪·芝加哥:回顾展”装置视图，de Young博物馆。摄影:Gary Sexton图片由旧金山美术博物馆提供，盘子来自晚宴 — “朱迪·芝加哥:回顾展”装置视图，de Young博物馆。*图片由旧金山美术博物馆提供*

但另一波浪潮即将来临，它带来了意想不到的批评和彻底的毁灭——“肮脏和奶酪的笨拙大杂烩”，有人说洛杉矶时报批评她的装置。

批评来自其他更出人意料的来源。“当《晚餐派对》上映时，有一群英国女权主义者说，‘纪念碑是男性的’。我说:“你说什么?为什么男人只能做纪念?’芝加哥回忆道。

在尊敬芝加哥作品的人与抨击它的人之间形成了一条鸿沟，但也有一些人完全忽视了它。“我就是不适应，”芝加哥说。“我被边缘化了几十年，因为没有人能把我归入当代艺术的狭窄类别。当我年轻的时候，我想融入，但现在我老了，我想，‘我不想融入。’”

当我年轻的时候，我想融入，但现在我老了，我不想融入

四十年后晚宴在旧金山现代艺术博物馆展出，芝加哥的德扬回顾展感觉就像回家一样。它的130幅油画、版画、素描和陶瓷雕塑，以及蜉蝣和几部电影描绘了她大胆而辉煌的道路。克劳迪娅·施muckli(芝加哥de Young展览策展人)可能是第一个试图代表我的艺术实践，并通过不同的主题和技术使其易于理解的人。当我们来到这里(旧金山)时，我对她说:“我不知道当我看到我一生的作品被展示出来时，我会有什么反应。我可能只会在地板上流泪。”

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芝加哥也以她的烟雾雕塑而闻名大气——她在20世纪60年代开始了这项事业。在这些电影作品中，颜料充斥着空气，将色彩从绘画和雕塑的僵化中解放出来。她说:“这是为了让极度以男性为中心的艺术界变得女性化和柔和。”当她的男性同代人——像迈克尔·海泽尔、詹姆斯·特瑞尔和罗伯特·史密森——忙于用他们的土地艺术移动地球时，芝加哥的大气是一种不同的环境干预:爆炸性的，短暂的，与她的同行的工作相反，几乎没有留下任何痕迹。

朱迪·芝加哥，《献祭》，出自《女人与烟》系列，1972年。烟火表演;在加利福尼亚沙漠演出。 — 朱迪芝加哥,祭品，来自于*女性与烟*, 1972年。烟火表演;在加利福尼亚沙漠演出。由艺术家提供;Salon 94，纽约;还有来自旧金山的杰西卡·西尔弗曼。©Judy Chicago /艺术家权利协会(ARS)，纽约。照片由花卉档案馆提供。图片由旧金山美术博物馆提供

她的第一波大气创建于1968年至1974年之间。“我刚开始的时候，人们甚至还没有意识到它的毒性和对环境的影响。芝加哥直到2011年才停止制作烟雾雕塑。“那时，它们的配方使用的是环保无毒的材料;基本上就是会被洗掉的色素。”

如今，芝加哥的烟火冒险同样引人注目。2021年7月天空中的钻石在新墨西哥州的贝伦镇展出，她和她的摄影师丈夫唐纳德·伍德曼住在一个以前的酒店里。“有个女人打电话到办公室说，‘烟把我的头发熏黄了。“‘Chicago’s studio manager, aware of the soluble properties of the smoke’s residue, replied, ‘Did you try washing your hair?’ The woman had not. More recently, during创建尼斯烟这是芝加哥为Wallpaper 's制作的迷你烟雾雕塑艺术家的味觉系列，一名关切的目击者发出了警报。“我们不知道我们需要多少烟。在第一场火灾中，烟雾太多了，完全覆盖了一切，消防部门来了。”2021年10月16日，一个新的15分钟长的烟雾雕塑，永远年轻将在博物馆前表演，以庆祝“朱迪·芝加哥回顾展”。

芝加哥，他的新自传，开花这本书于今年早些时候出版，他的职业生涯中不时出现干预。这一切都始于将表达注入到20世纪60年代极简主义缺乏情感的景观中，并获得了赞誉和恶名晚宴这部作品动摇了艺术史的基础。但从那以后，芝加哥所创造的作品依然是预言性的、无畏的或激进的;它继续揭露历史不为人知的一面，并比大多数人敢做的更深入地渗透当代文化。

《彩虹安息日》，1992年，朱迪·芝加哥和唐纳德·伍德曼。“朱迪·芝加哥:回顾展”装置视图，de Young博物馆。摄影:Gary Sexton图片由旧金山美术博物馆提供 — *彩虹安息日*， 1992，朱迪·芝加哥和唐纳德·伍德曼。“朱迪·芝加哥:回顾展”装置视图，de Young博物馆

从1985年到1993年，芝加哥与伍德曼合作大屠杀项目:从黑暗到光明．他们在对抗全球权力结构的同时，也深入挖掘自己的犹太根源。通过在当代背景下审视大屠杀，这幅作品成为了一个棱镜，通过它可以探索压迫、不公和人类残酷的最黑暗洞穴，但也可以探索希望。

她最近的作品，结尾:对死亡和灭绝的沉思(2015 - 2019)，她对自己的死亡以及人类行为和不作为导致的其他物种的灭绝给予了强烈的关注。“在很多环境艺术作品中，苦难被美化了。你看到了灭绝的动物，却看不到它们是如何灭绝的。”“看着我的作品不舒服，但我不认为艺术的功能是让你舒服。我认为艺术的作用就是让人思考。”

朱迪·芝加哥，《结局:对死亡和灭绝的沉思》，2015年 — 朱迪芝加哥,*选自《终结:对死亡和灭绝的沉思》*, 2015年。*©Judy Chicago/艺术家权利协会(ARS)，纽约。*

现在艺术界已经适应了这样的作品晚宴在美国，芝加哥的新节目将会让事情更上一层楼。“克劳迪娅把我的回顾展装反了，”芝加哥解释道。“在你找到最舒服的工作之前，你会先看到最不舒服的工作。”

芝加哥的艺术从来都不容易消化，这就是重点。但它源自一种深深的好奇心、智慧、决心、智慧，以及最重要的同情心，不仅是对女性艺术家的同情，也是对所有被父权制边缘化的人的同情。

当芝加哥第一次为女权主义艺术运动开辟道路时，世界还没有准备好。但朱迪·芝加哥的艺术并不是最终与时代合拍;时代终于赶上了朱迪·芝加哥。