乔治Méndez布莱克在画廊OMR的新空间挖掘艾米莉·狄金森
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![为了庆祝它在墨西哥城的新位置](https://cdn.mos.cms.futurecdn.net/cQy4qqKcGB4Qrxz77U6KV4-415-80.jpg)
三十多年了墨西哥曼城的蓝筹股公司Galería OMR,由夫妻商人帕特里夏·奥尔蒂斯·蒙斯特里奥和杰米·里斯特拉创立,是罗马殖民地广场里约热内卢里约热内卢的文化支柱(也是许多顶级当代墨西哥艺术家的外交官)全球各地的博览会).美术馆在公园对面的街角建筑曾是西班牙之家和墨西哥学院,在1983年里亚斯特拉家族接管之前,这里曾是奥克塔维奥·帕斯和安东尼奥·阿拉托雷的家。
但就在这对权力夫妇退居一旁时,他们思想前卫的导演儿子克里斯托瓦尔(Cristobal)正在把画廊搬到一栋20世纪60年代野兽派风格的建筑里,那里曾经是广受欢迎的Sala Margolin唱片店的所在地,他们从一个邻居那里租了下来,这样就不会把它变成夜总会。
Cristobal说:“我们所做的就是把空间缩小了一点。”他的建筑师兄弟Mateo Riestra用José Arnaud-Bello和Max Von Werz改造了这个空间。增加了巨大的门,加固的墙壁和地板,三个人(他们只是为了这个项目走到一起)把它变成了一个高耸的空间,保留了原来的混凝土柱和天花板。
改造还包括新建的二层,其中包括一个多功能空间,一个图书馆,Cristobal的办公室,一个酒吧,并通往三楼的屋顶区域。为了适应这一点,建筑师不得不覆盖一楼的天窗,用电力照明取代自然照明,但它发出的蒂芙尼蓝色光芒仍然相当引人注目。
与此同时,建筑师在有天窗的二楼前后设计了新窗户,采用深紫红色装饰,与曼哈顿的Paul Rudolph联排别墅相呼应。马特奥说:“如果它像其他画廊一样只有灰色、白色和黑色,那就太呆板了。”马特奥还是颇受欢迎的卢佩玩具(Lupe Toys)的设计师。“当我们继承这个空间时,它是结构不足的,没有足够的钢在柱子上,所以我们想保持建筑的结构和功能方面。”
“唱片店有不同的楼层,木质地板,大量的丙烯酸树脂从中心掉落,所以我们把它打开了,”克里斯托瓦尔说,他在开幕式期间带着我穿过空间。他说,新改造的空间激发了Jorge Méndez Blake创作他的第一批大型画作的灵感,这些作品由10英尺高的亚麻布画布上的丙烯颜料(黄色、红色、绿色、蓝色、紫色和黑色)组成,以剪纸为特色,重现了美国诗人艾米莉·狄金森全部六卷作品中的所有连符。
克里斯托巴尔补充道:“她一生中写了近1800首诗,发表了(不到12首),所以她是女性和女权主义者之外的先驱,但她也用这些破虚号来诠释你写下诗句之前的停顿和创作时刻。”[Méndez Bake]回顾每一首诗,只留下破折号,所以这只是创作的时刻。”
为了强化这一概念,Méndez Blake还组装了一堆大理石,唤起作家对海洋的沉思,展出了一本翻倒的书(重新强调创作的时刻),并安装了一盏油灯,在展览期间,它将继续在画廊的墙上留下烟雾残留物。他还凭记忆制作了一个狄金森书桌的混凝土复制品(她的房子里不允许拍照),但在入口处的一位游客试图给艺术家的巨幅画作拍照时,把桌子打翻了,并把它毁了。克里斯托瓦尔开玩笑说:“他一定是想发Instagram什么的。”
在其他地方,一系列早期的纸上作品和图书馆里的霓虹灯雕塑在楼上展出。“对我来说,”马特奥说。“最棒的是,你分不清什么是旧的,什么是新的。”
布莱克的丙烯画以镂刻为特色,一丝不苟地再现了狄金森全部六卷诗中的所有连字符
画布上有红色、黄色、绿色、蓝色、紫色和黑色。画廊的合伙人Jaime Riestra解释道:“[Méndez Bake]回到每一首诗,只留下破折号,所以这只是创作的时刻。”
为了强化这一创作概念,Méndez布莱克还整理了一堆大理石,唤起作家在海洋边的沉思
Méndez布莱克的画的细节
信息
欲了解更多信息,请访问OMR画廊网站(在新标签页打开)
摄影:Enrique Macías。由画廊OMR提供
地址
科尔多瓦街100号
殖民地罗马
墨西哥
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