马克·纽森、埃尔登姆和唐·麦卡林在超现实主义绘画中不朽
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![设计师马克·纽森的超现实主义黑白肖像的细节](https://cdn.mos.cms.futurecdn.net/WzBGkBc8zBMkABsonNKnCa-415-80.jpg)
当杰森·布鲁克斯在伦敦马尔伯勒美术馆展出他最新的写实主义肖像画时,马克·纽森、唐·麦卡林爵士和厄德姆·莫拉利奥卢都大吃一惊。在布鲁克斯拍摄了数百张原始照片后,这些敏锐的文化人物都没有在场,直到开幕之夜,他们才看到了完成的、高度逼真的结果。
“有些人可能会比其他人更倾心,”布鲁克斯在发表私人观点之前笑了起来。这组模特还包括蒂姆·马洛、威尔·赛尔夫、马尔科姆·文维尔和苏·韦伯斯特,他们都是画家的朋友,“在不同程度上都很高兴能在这个项目上合作”。
布鲁克斯继续说:“我选择他们是因为他们每个人都有一双非常挑剔的眼睛。”在伦敦的画廊里,每一个人物都被紧紧地剪裁在脸部周围,悬挂在与眼睛平齐的位置,这样“观众就成为了主题,画作就在审视你。”
就连久经战乱的摄影师麦卡林也对他所遭遇的情况感到“有点震惊”。他说:“对于一个经常这样对待别人的人来说,被如此深入地调查是很伤脑筋的。”“显然我们都只是肤浅的,但你知道,有了杰森的技巧和应用,他会发现面部化妆的隐藏深度和每一个细节。”
Jason Brooks的格洛斯特郡工作室。由马尔伯勒美术公司提供
尽管布鲁克斯以敏锐的眼光进行肖像画,但他为他的模特营造了一种迷人的氛围。纽森解释说:“这真的很愉快——我们聊天、开玩笑,也进行了一些非常严肃的谈话。”《时尚》杂志的莫拉里奥卢很享受这个过程,他说:“看到杰森的作品正在进行,真是太迷人了。”“坐着拍摄肖像是一个非常亲密的过程,他对细节的关注几乎是法医。”
布鲁克斯正是以这种详尽的描述而闻名,他的画作经常被比作照片,因为其令人眼花缭乱的细节和敏锐的准确性。但布鲁克斯并不喜欢“摄影”这个词,在当今的视觉语言中,这个词可能有任何含义。这些肖像是根据记忆和原始摄影创作的,并不是为了完全相似,而是一种解释;一种全新的形式。
他在谈到自己发自内心的作品时说:“我们生活在一个人们试图抹掉细节的时代,而我则试图把细节润色进去。”他希望这些照片能被近距离的、私人的看到,而不是被路人拍得很烂,然后上传到Instagram上。布鲁克斯说:“我并不是在抨击科技,但我从事的是亚博足球竞猜有形的行业。”
“主题不是主题”装置视图,马尔伯勒美术馆,伦敦。
有这样一组人物作为主题,现在怀疑会有身体通过这扇门(谁不想和一个具有传奇色彩的威尔·赛尔夫一边倒地盯着看呢?)——但是,再次强调,这对布鲁克斯来说并不是特别感兴趣。他所要传达的信息更加理性,这在展览的其余部分中得到了证明。
这项名为“主题不是主题”的调查实际上并不是关于他在描绘什么,而是如何描绘。布鲁克斯是画家中的画家,他感兴趣的是一件作品如何专注于一件艺术品,并通过探索之旅将其变成另一件艺术品。
例如,楼下的一个画廊以业余绘画为灵感的印象派风景画为荣,每幅画都以约翰·克莱尔(John Clare)的一首诗命名。另一个展厅则是一尊19世纪的半身像,四周环绕着虔诚的画作。如果你不了解的话,你会认为画廊展示的是一群艺术家,而不是一个人——威尔·赛尔夫在他的随笔中巧妙地反驳了这个观点客体不是客观的.
通过他自己独特的“绘画词汇”,布鲁克斯让我们思考他是如何绘画的——他使用的每一种技术和技巧。风景、肖像或雕塑是否在画框中,这不是重点。因此,从一开始的娱乐放大镜转向艺术界名亚博怎么串多场人的面部特征,变成了一场关于绘画语言的学术角逐,然后是对“表现”的普遍质疑。每一段都和上一段一样复杂,一样令人愉悦。
Erdem那样预言正发党胜利2017,杰森·布鲁克斯,巨型水彩纸上的丙烯。
“主题不是主题”装置视图,马尔伯勒美术馆,伦敦。
堂,2017,杰森·布鲁克斯,巨型水彩纸上的丙烯。
致约翰弥尔顿, 2017,杰森·布鲁克斯(Jason Brooks),丙烯、喷枪和布面油画,双层拉伸在聚酯布上。
“主题不是主题”装置视图,马尔伯勒美术馆,伦敦。
信息
“杰森·布鲁克斯:主题不是主题”展览将持续到3月10日。欲了解更多信息,请访问马尔伯勒美术馆网站(在新标签页打开)
地址
马尔伯勒美术
阿尔伯马尔街6号
伦敦W1S 4BY
查看谷歌的地图(在新标签页打开)
艾丽·帕森斯是Wallpaper的数字编辑,负责Wallpaper.com及其社交平台的管理。自2015年以来,她一直在该品牌担任各种职务,曾担任数字作家(专注于艺术、技术和当代文化)和副数字编辑。亚博足球竞猜她于2017年入围PPA奖,为许多出版物撰写了大量文章,并撰写了三本书。她是伦敦金史密斯大学(Goldsmiths University)数字新闻学的客座讲师,并拥有创意写作硕士学位。现在,她的主要专业领域包括内容策略、受众参与和社交媒体。
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