Isa Genzken在Hauser & Wirth上演了一场梦幻之旅

在Hauser & Wirth，这位德国雕塑界的女领袖带领我们了解旅行、社会建筑和人类状况的概念亚博极速线上娱乐

(图片来源:Alex Delfanne)

通过哈里特lloyd smith

最后一次更新10月13日

我们在一个机舱里。座椅的软垫是一种过时的、无精打采的蓝色面料，看起来可能有味道。健康和安全手册从座位口袋里露出破旧的边缘。扶手上有烟灰缸，窗板上有禁止在飞机上吸烟的标志。但感觉有些不对劲。这里的净空空间太大，从窗户可以看到空白的白墙，我们站在抛光的水泥地面上。

这是德国艺术家Isa Genzken在伦敦Hauser & Wirth的最新展览“窗口”的一部分。空荡荡的9个座位和15块窗板，已经比它们各部分的总和还要大。在这里，我们正面临着我们对航空旅行的认知:熟悉、期待、光鲜的消费主义、焦虑，以及比以往任何时候都更严重的气候危机的巨大污点。根茨肯成功地召唤出了这一切，甚至可能还召唤出了幻影高原反应。

Isa Genzken和她的工作都很难确定。她沉默寡言，高深莫测，不愿接受采访，但据Hauser & Wirth合伙人弗洛里安·伯克托德说，她拥有“令人难以置信的幽默感”。

Berktold第一次与Genzken合作是在2004年，在Hauser & Wirth在皮卡迪利大街上的旧银行大楼里举办的一个展览，该大楼由Edwin Lutyens设计。他回忆说:“除了收到邀请函的材料外，我们不知道伊萨在为那个展览构思什么。”“展览前几周，伊萨打电话说她已经完成了展览，要求立即取走这些作品。”

与2004年的展览一样，“窗户”几乎完全按照根茨肯柏林工作室的设想进行。伯克托德说:“这又是她打来的电话，告诉她展览已经完成，正等着被送往伦敦。”

她从哪里收集到这个项目的材料?目前还没有明确的答案，但伯克托德有一个线索。“在20世纪90年代初，伊莎的母亲积极参与为她的工作寻找窗口。他解释说:“伊萨说过，她会打电话给汉莎航空公司，告诉他们她的女儿需要飞机窗户——她在获得这些窗户方面发挥了很大的作用。”

在展览的其他地方有一大块巨大的混凝土，看起来就像雷切尔·怀特里德的作品房子已经缩小了，还站在钢高跷上。这不是一个漂亮的构图，但根茨肯让它看起来温柔，脆弱，不知何其美丽，就像我们被递给一副玫瑰色的眼镜，戴上它，直到我们不知道有什么不同。

根茨肯从未与任何一种媒介或主题有过独家关系。她的变形实践经历了从音响到植物的一切。她更忠于一些东西:雨伞、建筑、混凝土，还有我们可能已经推断出的窗户。亚博极速线上娱乐伯克托德说:“Windows要求观众亲身参与这些问题。“无论是在建筑上还是在生理上，它们都是内外的边界，无论它们是在空白的墙上打开还是牢牢地关闭。”

Isa Genzken的“Saal(房间)”混凝土雕塑在Hauser & Wirth的安装视图 — 安装视图，Isa Genzken。窗口”,Hauser & Wirth到2020年5月2日为止。*©Isa Genzken /纽约艺术家权利协会(ARS)授权Hauser & Wirth科隆/柏林/纽约布赫画廊。*

根茨肯在西德长大，当时这个国家正处于战后的破败和冷战的焦虑之中。1973年，她开始在艺术学院(Kunstakademie)学习Düsseldorf，并开始与劳伦斯·韦纳(Lawrence Weiner)、凯瑟琳娜·弗里奇(Katharina Fritsch)和约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)在同一个圈子里交往。她的作品带着极简主义和建构主义的色彩，但很快，这种优雅的刚性就在她的“废墟”中发生了180度大转弯:四四方方的粗糙混凝土块，勾起了人们对瓦砾遍地的德国街道的记忆。然后事情变得很糟糕。在柏林街头搜寻时发现的披萨盒、警戒线和其他不知名的现成垃圾被聚集在一起，用来批评消费文化和大规模生产。她的作品经常体现社会不安和资本主义理想，通过柏林和她心爱的纽约的建筑语言传达。2000系列，去他妈的包豪斯他使用硬纸板、贝壳和胶带组成的色彩艳丽的建筑组合，给人一种乐观和启示录的感觉。

亚博极速线上娱乐建筑在这次展览中也扮演了重要的角色。在空间的一个角落，五个基座承载着诡异的白色建筑模型。脱离上下文，它们看起来像太空时代，库布里克式的环境，但这是根茨肯如何在现实建筑中和周围设置没有明显建筑功能的舞台窗户的例子。在明镜,艺术家在后现代主义的比勒费尔德Stadthalle Bielefeld放置了一个象征性的“镜子”，让它面对自己的倒影。