小金和马克·罗斯科:思想的相遇

中国抽象艺术家先驱萧进的大型回顾展在拉脱维亚马克·罗斯科艺术中心开幕。一部探索艺术家实践和全球影响力的新电影可以在Wallpaper* Instagram上找到

小金肖像

(图片来源:3812画廊提供)

通过哈里特lloyd smith

最后一次更新2022年10月8日

“当我年轻的时候，艺术是一件孤独的事情。“没有画廊，没有收藏家，没有评论家，没有钱，”小金在马克·罗斯科艺术中心回顾展期间创作的一部新电影中引用了马克·罗斯科的话。“然而，那是一个黄金时代，因为我们都没有什么可失去的，都有一个可以获得的愿景。”

在20世纪中期的美国抽象艺术中，小金的独特视角使他与众不同。20世纪50年代末60年代初，当小金开始寻找他的艺术脉搏时，抽象主义紧跟在非正式主义之后，在一种不稳定的行动绘画情绪中，艺术家在电影中描述这两者“更多的是行动而不是思想”。他在寻找一些不同的、更沉思的东西，罗斯科称之为“沉默的口袋”。其结果是借鉴了老子和庄子的哲学，用黑色和白色的极简而完全基本的形式呈现出来。小金后来发现了这幅藏传佛教艺术作品，促使他使用了生动的色彩。这些大胆的作品融合了欧洲的抽象风格、野兽派的风格和中国书法的自由笔触。

小金在马克·罗斯科艺术中心举办的回顾展见证了这位艺术家60年的作品——从1959年到现在——与该机构永久收藏的罗斯科画作融合在一起。这次展览首次探讨了两位艺术家的思想在20世纪60年代是如何交汇的。它的标题“在我的开始就是我的结束”摘自TS艾略特的第二首诗”四个四重奏”．这句话对小金来说既有精神上的意义，也有传记上的意义．他1935年出生于中国大陆，搬到台湾，然后去西班牙，在意大利定居了半个世纪，游历了美国，回到意大利，然后又绕了一圈回到台湾。也许正是这种国际视野和全球循环，让小金的作品充满了当代的感觉。

虽然他的艺术起源是油画，但对小金来说，油画太乏味了，于是他转向丙烯(当时相对较新的媒介)，他发现这种媒介与中国墨水有类似的即时性。作品包括光的力量,Sole之振动(均为1965年)看到圆形主题，中国文化中天堂的象征，占据了中心舞台，使绘画在精神平衡与和谐的意义上锚定。

丙烯布面艺术品 — 萧的下巴,*光的力量*,1965年。布面丙烯，160 x 130厘米。

在将中国当代艺术和来自海外华人的创造性声音引入西方对话方面，肖进也发挥了重要作用。1961年，他在米兰创立了借鉴东方哲学的大型国际先锋艺术运动“Punto运动”(Movimento Punto movement)，成为第一位发起该运动的中国艺术家。1963年，他在勒沃库森(西德)策划了“Chinesische Künstler der Gegenwart”展览，据说这是战后中国当代艺术在西方的第一个群展。

那么罗斯科和小金的共同点在哪里呢?抽象地说，当然是这样，但它们被更深层、甚至更无形的东西所束缚:灵性。他们第一次见面是在1968年小金第一次去纽约时，并成为了朋友，小金被罗斯科对消费主义的拒绝所吸引，并将抽象作为一种精神门户。“他的同行似乎是意大利的卢西奥·丰塔纳(Lucio Fontana)和美国的肯尼思·诺兰(Kenneth Noland)，但在他寻找一种可以体现精神体验的绘画语言的过程中，当时唯一能与他相提并论的画家是马克·罗斯科(Mark Rothko)——这使得在马克·罗斯科家乡的博物馆举办小金回顾展显得如此引人注目，”展览策展人菲利普·多德(Philip Dodd)解释道。