都灵的Artissima打破了传统的博览会模式|墙纸

维塔Activa。Palazzo del Lavoro, Pier Luigi Nervi 1961-2016, Marzia Migliora, 2016。由都灵艺术家和加利西奥档案馆提供

(图片来源:TBC)

通过夏洛特詹森

最后一次更新10月13日

如今，集市上的大多数艺术品最终都集中在一个地方:Instagram的在线图片库。当代摄影而且雕塑我们都对二维和三维空间之间的界限和相似感兴趣——这似乎从未像今天这样与我们的世界如此相关。

我们都很清楚自己在iPhone上的体验有多扁平化，但在都灵的实验艺术博览会Artissima上，雕塑和摄影占据了突出的位置，这些作品反映了我们这个世界中扁平与触觉、遥远与现实之间的紧张关系。

无题落头 — *《无题(头颅坠落02)》，迭戈·马尔孔，2015年。由艺术家和Ermer Ermes提供，罗马*

南斯拉夫概念艺术运动的重要人物Goran Trbuljak在他最近的照片中创作了“雕塑研究”，对于他来说，图像中物体之间存在紧张关系:两个茶壶面对面，壶嘴对壶嘴。对另一些人来说，挑战在于试图让物体——以及它们的观众——真正静止不动。亚历杭德罗·阿尔曼扎·佩雷达(Alejandro Almanza Pereda)在ChertLüdde展台和Curro画廊展出，通过拍摄水下静物来玩感知游戏，在水下，物体的身份是模糊的，除非你呆在那里盯着看一会儿。

出生于格鲁吉亚，住在日内瓦的科卡·拉米什维利几十年来一直从事艺术创作，但直到去年才献身于摄影。他将植物编排成异想天开的“动人的静物”，将照片视为一种创造新现实的方式，而不是对现实的再现。与此同时，在杰·德菲奥(Jay DeFeo)拍摄的岩石和泥层的气动照片中，静物有一种感性的魅力，这不仅暗示了那里有什么，也暗示了那里缺了什么。如果家里有东西坏了，这位艺术家宁愿不清理，因为她喜欢碎片留下的形状。

鲍里斯·米哈伊洛夫的叠加 — ”*叠加#0138 '，鲍里斯·米哈伊洛夫，2016年。由艺术家和都灵圭多·科斯塔项目提供*

在其他地方，由米兰Ribot画廊首次在艺术博览会上展出的Felix Schramm用蜡、树脂和石膏刺穿了空白的空间。针对场地的建筑和空旷空间，施拉姆把整个地点——亚博极速线上娱乐艺术博览会摊位、画廊、博物馆——变成了戏剧性的雕塑，表面被打破或撕开，新的维度被创造出来。它们通常都是针对特定地点的，当墙壁倒塌时，作品就被毁了。

Artissima连续第五年担任总监的Sarah Cosulich鼓励画廊“在展示中冒险”。她说，这种实验性的优势给了博览会“期待的目光”。“看到这么多讨论真是太好了，”科苏里奇说，这时有人凑过来亲吻她的脸颊。在Artissima，赌注似乎高于金钱。大多数艺术作品都不会出现在Instagram上，至少不会马上出现——值得注意的是，博览会完全没有WiFi。

土耳其迈达斯国王墓 — ”*叠加#0138 '，鲍里斯·米哈伊洛夫，2016年。由艺术家和都灵圭多·科斯塔项目提供*

*XXIII /皱眉*， Joanna Piotrowska著，2014年。由里斯本Madragoa提供

《无题》，露丝·普罗科特著，2016年 — *无标题的*，露丝·普罗科特著，2016年*．由艺术家和都灵诺玛·曼乔内画廊提供*

《惊魂26》，何伟，2016年 — *心理26*，何伟著，2016年*．由米兰Primo Marella画廊提供*

*土耳其弗里吉亚避难所，*作者:多明戈·米莱拉，2011年。*由艺术家和柏林二重身画廊提供*

《多层156》，Felix Schramm著，2016年 — *多层156*，菲利克斯·施拉姆著，2016年

《积累》(Encounter)， Felix Schramm著，2015年 — *积累(遇到)*，菲利克斯·施拉姆著，2015年

信息

欲了解更多信息，请访问Artissima网站(在新标签页打开)

主题

2016全球博览会指南雕塑

Charlotte Jansen是一名记者，著有两本关于摄影的书，《Girl on Girl》(2017)和《photography Now》(2021)。她是《大象》杂志的委托编辑，并为《卫报》、《金融时报》、《ELLE》、《英国摄影杂志》、《Frieze and Artsy》撰写有关当代艺术和文化的文章。詹森还是迪奥系列播客“女性凝视”的主持人。