海格·杨的神奇野兽降临泰特圣艾夫斯

这位韩国艺术家用超凡脱俗的机器人生物，以及对20世纪艺术大师的完美混乱的致敬，让泰特圣艾夫斯美术馆的参观者们眼花缭乱

杨海，声波中间体-三个微分方程，2020。从左到右:声波中间体-参数和未知数后Hepworth;声波中间体- Gabo后的参数和未知数声波中间体- Li后的参数和未知数。由柏林芭芭拉·维恩画廊提供

(图片来源:尼克·阿什)

通过哈里特lloyd smith

最后一次更新2022年10月10日

圣艾夫斯，迷人的康沃尔港镇，艺术家的圣地，刚刚经历了一次入侵。今年的主题不再是一群群寻找艺术、寻求海洋的游客，而是一种更加超凡脱俗的生物，由柏林的韩国艺术家Haegue Yang构思。

在她迄今为止在英国最大的一次展览“奇异的吸引者”中，杨把泰特美术馆新建筑中顶着灯光的新画廊和原建筑中面向大海的画廊都变成了她的新世界。通过在各种媒体上的新作品和近期作品，杨以一种令人兴奋的戏谑和困惑探索了“几何、抽象和现代主义的后果”。

对杨来说，他的出发点是数学:混沌自然系统中复杂的行为模式。“这次展览考虑的是人类生活在混乱和不可预测之中的普遍冒险，”杨解释说。在这里，看似不同的食材构成了一顿美味的大餐——从异教文化和他们的季节性仪式，到与李元佳等艺术家的历史性(和想象中的)相遇，以及前圣艾夫斯明星居民Naum Gabo和Barbara Hepworth。

墙上的画 — “Haegue Yang: Strange Attractors”的装置视图，泰特圣艾夫斯，2020年。

如果杨很戏剧化反射金属立体主义舞蹈面具不要让你的下巴离地板更近一点，声波中间体-三个微分方程当然可能。三个裹着稻草的人造机器人生物在脚轮上旋转，看起来像星球大战的碰撞，一种异教仪式，也是哈斯兄弟的创作。它们是在跳舞，是在准备战斗，还是在进行某种复杂的求爱仪式，谁也不知道。

在这件作品中，杨绛不仅暗示了她的艺术影响，她还承认了这些影响tête-à-tête，这使得每件作品中都有一种“谁是谁”的游戏。其中之一将海普沃斯的“穿孔形式”带入了一个新的维度。另一个围绕中心轴旋转，似乎在令人眼花缭乱的兴奋中，肯定是参考了Naum Gabo的动态倾向(他在泰特圣艾夫斯的展览先于杨安泽的展览)。第三个生物，比它的伙伴们略粗犷，拿着扫帚，与李元佳(中国艺术家杨绛的整个展览开幕式都是关于李元佳)的自画像相呼应，主题是家庭生活，也可能是对即将到来的万圣节庆祝活动的及时致敬。“艺术家们最终聚集在这个雕塑三人组中，游客们被邀请作为一个开放式的集体来欣赏这些伟大的艺术思想，我们成为其中的一部分，”杨说。

灯泡与站在房间里 — *Non-Indepliables,怒*2010/2020。*由艺术家提供;*

Non-Indepliables,怒，包括一系列晾衣架(杨振宁作品中反复出现的主题)，包裹在缠绕的电线中，装饰着灯泡，还有轮子。这是杨绛将家庭生活从传统束缚中解放出来，并将日常家居用品提升到新高度的最好例子。

杨还以康沃尔的景观古建筑遗产St Senara教堂为缪斯。在Mundus坐垫-产量X她将自己的风格融入了传统的教堂跪垫中，在一个凸起的胶合板长凳上放置了8个手工制作的靠垫。在这里，杨提取了传统的宗教象征，并将其抽象到她的神圣与世俗的新交融中。“在圣艾夫斯的实地考察中，我感觉自己置身于自然、当地文化和神圣景观之中。多愁善感、忧郁甚至浪漫的感觉淹没了我，我将这些情感融入了展览中的新作品中。”非线性和非周期动力学，一个新的墙纸，康沃尔的气质自然元素。“展览中的图像参考了康沃尔郡多风、多雾和潮湿的天气，以及社区传统、信仰和与水有关的劳动。”

这场展览展示了杨德昌将工业产品和劳动密集型工艺与精神和神秘感结合起来的诀窍。这是对后现代主义的探索，以及泰特圣艾夫斯与后现代主义长期而根深蒂固的关系。它是开放式的:你调查得越深，事情就越不清楚，但阴谋诡计是杨安泽的拿手好戏。《奇怪的吸引力》(Strange Attractors)引发的反应就像它的创作者所带来的影响一样不拘一格:喜爱、不适，以及正如标题所承诺的那样，一种非常奇怪的吸引力。