莎拉·卢卡斯破坏了弗朗茨·韦斯特泰特现代美术馆的调查，这是一场不和谐的艺术反叛会议

这位顽皮的奥地利艺术家在伦敦举办了一场重要的死后回顾展，包括朋友、合作伙伴和YBA偶像莎拉·卢卡斯(Sarah Lucas)的干预

弗朗茨·韦斯特在伦敦泰特现代美术馆的首次英国追思回顾展的装置视图。

(图片来源:摄影:卢克·沃克。泰特提供)

通过哈里特lloyd smith

最后一次更新2022年10月8日

奥地利艺术家弗朗茨·韦斯特在英国的首个死后回顾展在伦敦泰特现代美术馆亮相，此前他在蓬皮杜艺术中心展出。一个按时间顺序排列的作品纲要跨越了艺术家无政府主义的职业生涯，由Mark Godfrey和Christine Macel策划，由英国艺术家编排莎拉•卢卡斯．

这个月，韦斯特正以病毒式的速度感染着伦敦大卫Zwirner画廊同时提供雕塑并在纸上工作。韦斯特在20世纪90年代举办了茨维尔纳的首场时装秀:“它完全不成功。我们什么也没卖出去，”茨维尔纳回忆道。几年后，在艺术品销售之后，韦斯特决定把他的作品搬到壁画上，这让画廊老板大吃一惊。“弗朗茨，恕我直言，你什么时候开始对户外感兴趣了?’”他问道。“弗朗茨翻了个白眼，把手指伸进鼻子里，掏出一个很大的鼻屎，然后若无其事地把它弹到地板上，以阐明这个新作品背后的创作过程。”

纸板胶印 — *Plakatentwurf (Die Aluskulptur)*， 2000年，弗朗茨·韦斯特(Franz West)，拼贴、水粉和胶印在刨花板上。

回到泰特现代美术馆，韦斯特的巨大户外雕塑在我们还没到达布拉瓦尼克大楼门口时就发动视觉攻击。这些充气肿块、大肠梗阻和扭曲的肿瘤管是阴茎的、粪便的、肠道的或睾丸的，取决于你的角度或心情。它们不那么令人讨厌的唯一原因是它们的糖果色树脂漆。Rrose戏剧(2001),面食(2006)和ω(2008)，由铝制支撑，能抵抗各种元素，但似乎不是，这是自拍不可避免的灾难。

韦斯特花了一段时间才出现。独特的视野、暴躁的性情和嗜酒的嗜好使他在20世纪70年代维也纳过度饱和的艺术舞台上基本上没有得到认可。泰特带我们参观了早期的模型拼贴画和插图，涵盖了肮脏的性接触，孤立的人物和小便。在这里，韦斯特通过自我模仿和维也纳行动主义运动中长辈们的抨击，磨炼着他犀利的讽刺智慧。戈弗雷说:“早年他没有机会，但到了20世纪80年代中期，他坚决要求得到重视。”

很难跟上艺术家的思路。甚至很难区分幽默和真诚。有一件事韦斯特是认真的，那就是蔑视这个酸溜溜的机构教条:“请不要碰艺术品”。对他来说，观众的意见是没有商量余地的。泰特答应了，提供了四个雕塑(复制品)供游客随意摇摆、戳戳和爱抚，而无需被护送离开。感觉难为情吗?别担心，两个带窗帘的小隔间确保你和韦斯特之间发生任何事情Passstucke雕塑完全是你自己的事。

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在20世纪80年代，这位艺术家将观众的参与度提升到了一个新的高度。结果是，“形式遵循功能”的家具作品变得可逆、可互换和完全混乱。Eo Ipso(1987)，一个海洋泡沫绿色的椅子结构类似于一个孩子的滑梯，看起来可能是由一个无题(Sitz， [1988-9])有一种近乎折磨的不切实际。韦斯特的家具和他的艺术品一样古怪，而且不舒服。

他的朋友、合作伙伴和YBA的偶像莎拉·卢卡斯(Sarah Lucas)用基座、基座和墙壁进行干预，墙壁上溅满了涂满颜料的鸡蛋，这是卢卡斯的经典风格，韦斯特无疑会欣赏的——这是一颗鸡蛋打在了机构的华丽上。21世纪初，当韦斯特第一次邀请卢卡斯参加一个节目时，她承认自己“心情复杂”。“我怀疑——以那种年轻、自负的艺术家的方式——认为他一定是在追求思想!她后来意识到他的意图是正当的合作。

在卢卡斯的底座上摇摇欲坠雕塑由低保真度、低成本的材料制成，比如铁和木头，上面包裹着自由、不羁的石膏层。其中一些涉及到韦斯特对现成物品的解释:收音机、扫帚，甚至威士忌酒瓶——“它们的形式让我想起了它们的内容。我把它倒进了自己的身体里，现在它是我自己的了，”他曾经解释道。考虑到杜尚，韦斯特还说，“如果我现在想做一个现成的东西，我会做一个尿壶，但要放在博物馆里，你真的可以在里面撒尿。”谢天谢地，他功能齐全的小便(Étude de couleur虽然没有像他曾经希望的那样安装在泰特现代美术馆的屋顶上。

如果我今天想做一个现成的，我会做一个尿壶，但你真的可以在博物馆里尿壶

韦斯特对小便的嗜好持续出现在一部探索厕所历史和便池设计的电影中礼堂(1992)，一个像电影一样的装置，一排排沙发覆盖着腐臭的旧地毯。回到雕塑在Trail中，物体长出了任性的假肢，看起来像不符合人体工程学的性玩具，或者看起来像牙齿(顺便提一下，他母亲的职业)，随机排列的牙齿似乎都在冲向出口。再往下看，是超大号顿悟Stühlen(2011)隐约出现在头顶，就像聚苯乙烯病毒或热粉色的人造卫星引起的恐惧，轻笑或两者兼而有之。

被天真、顽皮和尿骚所诱惑，我们被韦斯特的喜剧小品所吸引，但这都是一场骗局。在一层层的灰泥和“喝多了一杯”的混乱之下，潜伏着一位博览群书、对心理学和关系美学有着敏锐理解的艺术家。他借而不忘独创性;他既排斥又好奇。韦斯特早就知道，而且似乎仍然清楚自己在做什么。