托拉·舒尔茨:《车轮上的婊子》是一个超现实的、诙谐的、为男性身体设计的世界

从碰撞测试假人到草叉细高跟鞋，托拉·舒尔茨(Tora Schultz)在哥本哈根O-Overgaden举办的“车轮上的婊子”(Bitch on Wheels)是一部悲剧喜剧，探索性别偏见、刻板印象和日常生活的超现实主义

托拉·舒尔茨:《车轮上的婊子》，2022年。安装视图，O-Overgaden，哥本哈根

(图片来源:摄影:Laura Stamer)

通过爱丽丝古德温

发表2022年11月21日

自从托拉·舒尔茨(Tora Schultz)去年回到丹麦以来，她一直非常忙。这位年轻的丹麦艺术家将于2021年从斯德哥尔摩皇家艺术学院毕业，他在哥本哈根的艺术家经营的空间比扎罗和宫殿企业画廊举办了一系列展览。O-Overgaden的“车轮上的婊子”标志着她在公共机构的首次个人演出，并提供了一个机会来具体化已经形成了一段时间的艺术词汇。

舒尔茨的雕塑作品取材于日常生活中的物体和结构，它们悄悄地迫使我们塑形。只有当这些设计与标准规范之外的身体发生摩擦时，它们的偏见才会暴露出来。对于舒尔茨来说，这是一个金属车间里的角磨机，她无法握着它，因为它是为更大的手设计的:“我想，正是在这些情况下，我们的身体遇到了一些痛苦的事情，才会让你的身体意识到。”

O-Overgaden的关键工作之一是由瑞典工程师设计的女性碰撞测试假人原型。听起来令人震惊的是，在历史上，汽车一直以男性身体为标准进行测试，这使得安全带等安全功能对女性的效果较差。舒尔茨反思道:“她的命运相当悲惨。”在英语中，她被恰如其分地称为“伊娃”(Eva)或“夏娃”(Eve)，以第一个女人的名字命名。“她的工作就是撞到墙上。”

“Eva”也是瑞典设计师布鲁诺·马特森(Bruno Mathsson)设计的一把椅子的名字。舒尔茨重新想象了这些在斯堪的纳维亚家庭和机构中如此常见的设计，质疑它们潜移默化的影响。她提到了丹麦学校里的马格努斯·奥尔森椅子，这种椅子让所有的学生都以同样的方式坐着，她还重新设计了马格努斯·奥尔森的桌子和倒置的椅子，脸朝下屁股朝上(2021)。这个概念的框架的椅子或安全带的束缚使身体不动是至关重要的。舒尔茨考虑的是静止的身体内部的紧张和物体的凝固叙事。

对舒尔茨来说，雕塑的材料和制作是必不可少的。多年来在工作室收集的资料索引就像一本日记。虽然舒尔茨向超现实主义本能致敬，让平凡变得不可思议，但她所处理的一切都是真实的。相反，舒尔茨认为，“这个世界是超现实的……我们构建世界的方式在很多方面都是不平衡的。”

同样重要的是悲剧和顽皮喜剧之间的碰撞。《车轮上的婊子》是一部关于“喋喋不休、歇斯底里的女人的刻板印象”的电影，片中悲剧的女主人公伊娃是真正的车轮上的女人，她不会被沉默。普拉达(Prada)的细高跟鞋，顶端是干草叉，放在升降机里，通常是在厨房和餐厅之间运送食物(魔鬼的契约(2021年)，是她可能会用来踩停机坪的鞋子。

托拉·舒尔茨:《魔鬼契约》，2021年 — 托舒尔茨:*魔鬼的契约*, 2021年

舒尔茨笑着说:“很长一段时间以来，我都以为这将是一部非常严肃的剧。”匹诺曹长着阴茎般的鼻子，绑在皮带上，成了一个特别荒谬的人物。舒尔茨最初被《匹诺曹》的黑暗出身所吸引，后来迪士尼把他重新塑造成一个可爱的小男孩，现在她无法摆脱他。“他老是跟我对峙!”舒尔茨开玩笑说。“现在每次有人看到匹诺曹的海报，他们都会给我发一张照片。”

随着舒尔茨事业的不断发展，她的物体语言也在不断形成。但现在，舒尔茨已经把目光投向了伊娃。她希望为碰撞测试假人打造一个新的臀部，使她能够站立，并将伊娃从坐着只会撞到墙上的命运中解放出来。