来自Elmgreen & Dragset网球场的人生经验

Bogdan坐在Elmgreen & Dragset最新个展的一个角落里，懒洋洋地坐在轮椅上，双手抱在肚子上。他只穿灰色裤子和黑色露趾凉鞋，露出他那多肉、衰老的躯干，在聚光灯下闪闪发光。闭上眼睛，皱起眉头，轻轻抿起嘴唇，他看起来就像睡着了一样。在一个可能暗示他的孤独，他周围的空间是空的。

Bogdan是艺术家们为圣艾格尼丝(St Agnes)中殿创作的三个新白漆青铜雕塑之一，圣艾格尼丝是野兽派教堂，后来变成了柏林König画廊的展览空间。他是唯一一个可以从通往画廊的楼梯上看到的人，提供了一个进入简单而神秘的环境的入口。

(图片来源:Roman März)

在房间的另一端，一个凸起的平台上是一个网球场。除了略微缩小的尺寸(比实际的球场小10%，以考虑空间限制)，球场是真实的，铺设同样的橙色橡胶颗粒，经常在运动场，有所有常见的标记和等分网。在球场的两端，有两个男孩的雕塑，凯文和弗洛，他们似乎刚刚结束了一场比赛。

凯文穿着t恤和超大短裤，脸朝下躺在地上，他的球拍够不着，看起来疲惫而孤独。与此同时，身材稍大一些的弗洛，穿着华丽的网球服，站在角落里，手里拿着一个闪闪发光的奖杯。尽管他是这场比赛的表面赢家，但他低着头，表情沮丧，胜利的滋味显然没有他想象的那么甜蜜。

“这个故事中的赢家并不会比输家感觉更好。”

这次展览以“短篇故事”为标题，可供多种阅读。它的核心是一个关于成长的寓言:小男孩代表着期望的负担和渴望被认可的渴望;他的年长同事意识到，期待已久的成就并不总能带来满足感。作为对童年的评论，新作品自然是Elmgreen & Dragset经典装置的继承者，例如他们的作品第四底座委员会，画的是一个男孩跨在他的摇摆木马上;而且两难的境地在奥斯陆的Ekebergparken，另一个男孩在跳板边上摇摇欲坠。凯夫和弗洛的搭档还批评了将世界划分为失败者和赢家的常见做法，质疑这种区分是否有意义或在情感上是否有成就感。德拉格塞特解释说:“这个故事中的赢家并不会比输家感觉更好。”

(图片来源:Roman März)

《短篇故事》与两位艺术家之前作品的不同之处在于，它选择了一个网球场作为背景。Elmgreen和Dragset对体育隐喻并不陌生，他们曾在2009年威尼斯双年展上使用过游泳池，在洛克菲勒中心，最近在白教堂画廊．但与游泳相比，网球的定义更为严格，有一套清晰的规则和以球场标记形式呈现的视觉指导方针。埃尔姆格林和德拉格塞特将网球场融入他们的艺术作品中，让人们注意到“人们如何经常以一种司空见惯的方式在空间中穿行，而这种方式已经变得非常常见，我们几乎不再注意到他们。”就像他们在“高速公路绘画”(Highway Paintings)系列作品中所做的那样，艺术家们希望突出嵌入公共空间的隐藏权力机制。该系列作品将交通标志框在长方形的沥青上。

埃尔姆格林认为:“我一直认为，让18世纪的人体验我们的生活方式会很奇怪。”“他们看到我们有多么受控制，一定很害怕。即使在闲暇时间，我们也会参加网球等运动，为了获得乐趣，我们发明了规则和控制机制。”

(图片来源:Roman März)

网球场也有地位的含义。艺术家们指出:“尽管对装备的需求相对较低，但这项运动往往与社会中上层阶级联系在一起。”通过将这两个男孩置于特定阶级的环境中，他们似乎在暗指另一种弥漫于现代社会的控制机制。“只有赢家和输家，就没有团队精神或共同的游戏构建”——他们对游戏的描述很可能是对我们这个分裂世界的隐喻。

然后是孤独的Bogdan，他和两个男孩的关系是暧昧的。也许他是他们的祖父?或者，看到1969年镌刻在弗洛的奖杯上，它们会不会是他记忆中的虚构?对于这些猜测，Elmgreen & Dragset没有给出任何答案。显而易见的是，波格丹的加入引发了关于雕塑历史的类似问题，就像第四基座委员会曾经做过的那样。“孩子和老人的雕塑并不经常出现。至少如果他们不是皇帝或国王，或其他重要人物。我们更多看到的是年轻或中年的英雄男性形象，比如战士或工人。”但谁又能说，一个上了年纪、坐在轮椅上的人的内心生活就不能同样引人注目呢?

(图片来源:Roman März)

Elmgreen & Dragset的视频攻略，König Galerie的“短篇故事”

信息
“短篇故事”，至2020年8月2日，König柏林画廊。为了保持社交距离，游客需要在网上预先注册30分钟的观看时间。koeniggalerie.com

地址

康尼锡画馆
亚历山大里宁街118-121号
10969年柏林

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