道格·艾特肯在前银行| Wallpaper上举着一面镜子

《底特律幻影》，2018年，道格·艾特肯著。该装置安装在底特律的前国家储蓄银行，包括一个由镜子组成的单层牧场房屋，坐落在原始的河岩床上。由艺术家和图书馆街团体提供

(图片来源:康纳·麦克菲)

通过莎拉·罗斯·夏普

最后一次更新2022年10月25日

在纽约或迈阿密这样的城市，闲置空间的概念是不存在的——任何闲置的空间都会被拆除，为新的开发项目让路。但在过去十年命运逆转之前，底特律在近50年里一直处于发展停滞的状态。

有时，结果是极其混乱的，城市受灾更严重的地区的废墟就是明证;底特律以外的人可能不太容易看到那些在财富和工业巅峰时期高耸的建筑，它们保存着无与伦比的美丽。亚博极速线上娱乐他们所缺少的只是能反映他们秘密的宏伟的东西。

艺术家Doug Aitken以直接处理自然和人造空间灵魂的大规模干预而闻名。在过去一年半的时间里，艾特肯制定了一个雄心勃勃的计划，打算东山再起海市蜃楼-他2017年的土地艺术作品安装的一部分棕榈泉沙漠X-位于历史悠久的国家储蓄银行(State Savings Bank)内部7万平方英尺的空间内，该银行在底特律市中心已经空置了几十年。

艾特肯说:“我看到了这个(潜在的地点)，我有点停下了脚步——这个空间非常优雅、简约，有点凝固在时间里，几乎是结晶。”“我以最快的速度赶了出去。”

海市蜃楼底特律采用了与前身相同的单层牧场住宅形式，但镜面海市蜃楼反映在人类发展边缘的广袤沙漠景观上，后来的迭代揭示了主体结构中包含的丰富的历史层次，进而揭示了底特律市。

在缺乏自然光线的环境中创作这件作品当然需要额外考虑照明，这是由灯光设计师Andi Watson(因与Radiohead合作而闻名)提供的。不断变化的灯光景观照亮和遮蔽了装置的不同方面，整个装置完全建立在该地区原生的原始河岩床上(警告游客，这对不实用的鞋子来说是危险的)。

艾特肯的研究成果与附近的研究成果相呼应移动家园这是艺术家迈克·凯利(Mike Kelley)对他童年时期在底特律大都会郊区的牧场风格住宅的重新诠释，对艾特肯来说，这可能也是一种类似的努力，以驱除个人历史。艾特肯说:“我们全家都来自底特律，实际上我是唯一一个不是底特律人。”“我只知道它的故事和神话，所以这让我能够回到过去，花时间让自己沉浸在这座城市里，不仅仅是表面的，而是深层次的。”

艾特肯作品的本质决定了观众要把自己的东西带到体验中:这是不可能接近的海市蜃楼底特律没有反思表面，因此，反思周围空间的个人和机构记忆。