不同的远景:詹姆斯·韦林频道安德鲁·怀斯为白兰地酒秀|壁纸

美国后现代艺术家詹姆斯·韦林(James Welling)以安德鲁·怀斯(Andrew Wyeth)作品的地点为灵感，创作了一组50幅的操纵照片。他发现一些远景没有受到时间的影响，而另一些则已成废墟。图:两棵树，2010年

(图片来源:press)

通过斯蒂芬妮Murg

最后一次更新2022年10月25日

艺术界不知道该拿安德鲁·怀斯怎么办，他于2009年去世，享年91岁。一些人错误地认为他是一个现实主义者，而另一些人则把他和地方主义者放在一起。纽约现代艺术博物馆(MoMA)将他最著名的作品——收藏中唯一的惠氏作品——留在了五楼的大厅里。

“现代艺术博物馆的关系非常矛盾克里斯蒂娜的世界长期仰慕惠氏的艺术家詹姆斯•韦林(James Welling)说。“就在电梯旁边，但你可以看到那里有很多游客。”韦林决定亲自动手，在过去的五年里，他沉浸在惠氏的作品中，创作了一系列照片，其中的一部分将在宾夕法尼亚州查兹福特的白兰地酒河艺术博物馆展出，直到11月中旬。

chaddsford是一个半农村社区，三面与繁华的郊区接壤，是惠氏国家。惠氏三代艺术家(NC、安德鲁和杰米)的作品主导了博物馆的收藏，位于白兰地酒河畔的一个19世纪的磨坊里，并延伸到它的历史遗产:NC惠氏的房子和工作室，安德鲁惠氏工作室和库尔纳农场，都对迷人的季节性旅游开放。在特邀策展人菲利普·凯泽(Philipp Kaiser)组织的“超越相似的事物”(Things Beyond analogy)展览中，韦林在这里和惠氏在缅因州库欣(Cushing)的避暑别墅里花了很多时间，创作了50幅喷墨版画。

“我在看惠氏。我也在关注惠氏对我的影响，并在这个网站上创作自己的作品。”韦林说。“所以我要去怀斯去过或工作过的地方，然后看看我能在那里找到什么。他发现一些远景没有受到时间的影响，而另一些则已经破败，他还发现了一些场景的元素，这些场景被惠氏戏剧性地处理过，而他画的其他场景则是原封不动的。韦林的解释也呈现出类似的范围，一些图像重新呈现或重新构建了惠氏的作品(在2010年版的克里斯蒂娜的世界(没有克里斯蒂娜)和其他人对它们进行采样、合成或反转，在探索摄影的可能性时，经常为他们缺席的主题提供新的视角。

“吉姆给惠氏带来了如此有趣的新观点，因为他专注于惠氏看待这片土地的方式，以及他感兴趣的其他事物的许多方面，”白兰地酒河博物馆(Brandywine River Museum)馆长托马斯·帕顿(Thomas Padon)说。他说，吉姆几十年来建立的这种对话非常吸引人。

钩子， 2010年出版，是对库尔纳家族的沉思，怀斯在这个德国移民邻居身上找到了他喜欢的漂白、寒冷色调的理想主题。韦林的一组六幅画描绘了从农舍三楼白色天花板上伸出来的铁钩。它们是肌肉发达和具有威胁性的形式，每一个都位于框架的中心，并脱离了其家庭背景和功能。韦林解释说:“它们被用来晾晒衣服和腌制香肠。”“这些不祥的钩子形状像字母，又像老式雪橇上的雪橇手。”

韦林还故意在惠氏的个人物品上逗留:他的Dürer书架上的书籍，他那件羊毛衬里的冬季大衣上溅满油漆的残片，他的安妮·赖斯小说和遗弃在一大块水彩纸上的老花镜。在干颜料2011年，在惠氏工作室的窗户和一个用得很好的卷笔刀之间，摆放着一排玻璃罐装的孔雀蓝粉末。它们充满活力的色彩令人惊讶。“他柔和的蛋彩画是用大地色创作的，但也有强烈的绿色、蓝色、红色和橙色，”韦林说。

Welling将摄影和雕塑结合在一起，以特定场地的装置形式进一步探索色彩。梯度这是这座占地200英亩的博物馆正在进行的一系列户外装置中的第一个，包括印在不同大小金属板上的彩色条带，这些金属板被安装在墙壁、木桩和路标上。这些照片是韦林7月份在chaddsford附近拍摄的照片，这些照片对惠氏来说特别重要。韦林说:“我从数码摄影空间中采样颜色，将这些色带组合在一起，然后在景观中重新定位。”“所以这是抽象与非常真实的现象学表达的混合。”