在约克郡雕塑公园探索Daniel Arsham的“景观中的遗迹”
丹尼尔·阿尔沙姆(Daniel Arsham)在一个雄心勃勃的户外雕塑展览中玩弄时间,从阿尔勒的维纳斯(Venus of Arles)到皮卡丘(Pikachu),描绘了三千年的文化
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2006年,艺术家丹尼尔Arsham被Merce Cunningham邀请设计舞台布景这位传奇编舞家与罗伯特·劳森伯格等著名艺术家合作过,所以他决定与年轻的阿尔沙姆合作,证明了后者的表达天赋。
近二十年后,阿沙姆回忆起与坎宁安的合作,他在约克郡雕塑公园参观了他的第一个户外展览“景观中的遗迹”。他说,这个机会对他未来的实践产生了重大影响,因为舞台布景需要巨大的规模。他现在的作品横跨绘画、雕塑和元世界,在他所有的作品中,有一件事是显而易见的,那就是他在字面上和概念上处理纪念碑时的舒适感。
展览结合了新的和旧的雕塑,这些雕塑来自三千年的文化参考。其中三件作品的模具取自卢浮宫希腊和罗马翼馆的藏品,其他作品则参考了20世纪流行文化的标志,包括ET的自行车和兔八哥。
阿尔沙姆向Wallpaper网站解释说:“我去了巴黎城外卢浮宫保存所有模具的地方。”“他们拥有法国文化部所有石雕的模具。这是关于保护的,但这也有点殖民主义的想法,比如,他们会把米洛的维纳斯的模型运到阿尔及尔,放在大使馆里。很幸运,他们真的这么做了,因为随着时间的推移,很多这样的作品都会退化。”
阿尔沙姆对卢浮宫档案馆的参观源于他与卢多维克·劳吉尔(Ludovic Laugier)的友谊,后者是博物馆希腊、伊特鲁里亚和罗马文物部负责希腊雕塑的国家遗产馆长。当这位艺术家探索博物馆的古代雕塑收藏时,他特别被阿尔勒的维纳斯它的历史可以追溯到公元前1世纪。考虑到它在法国国家收藏中的地位,Laugier建议他,只有写一篇论文,他才能被允许使用这件雕塑。
两年后,在完成了一篇论文后,阿尔沙姆获得了永久访问整个收藏的权利,并铸造了几件作品,包括今天安装在公园里的那些作品。这项协议有两个条件:他必须在法国完成铸造过程,并且不能损坏原有的模具。
一进入景观花园,迎接我们的是青铜侵蚀了墨尔波墨涅(2021),它的头半埋在景观中,它的表面被侵蚀成蓝色大理石的铜绿,它在生长和腐烂。附近是青铜结晶的坐皮卡丘(2022年),同样被侵蚀,呈现出考古遗址的外观。与此同时,ET的自行车的结晶呈现似乎出现在一个大池塘。这些现代和古代的明显遗迹被放置在1000年来一直被私人拥有和出售的土地上,这让我们对时间的看法发生了另一种扭曲,阿尔沙姆说他喜欢玩这个游戏,在我们看待他的作品时挑战我们。
我有皮卡丘,还有阿尔勒的维纳斯它们都是用青铜渲染的,里面也有这些侵蚀物。侵蚀物中有结晶。它们看起来像是在腐烂,但我们也会把晶体和生长联系在一起,对吧?所以,它们要么正在解体,要么正在成长。我喜欢那里发生的那种混合。”
Arsham的作品暴露在自然环境中,随着白天光线的变化而变化,随着展览的季节变化而变化。
阿尔沙姆的目标是混淆,并享受他把卡通人物和古代雕塑放在一起所产生的矛盾。但这些作品的共同点比你想象的要多。流行文化的试金石在我们的生活中无处不在,似乎一直都在;与此同时,许多古代作品本身就是复制品,在几个世纪甚至几千年的时间里被反复修改。维纳斯原本是阿芙罗狄蒂,在20世纪20年代的流行描绘中,她甚至被瘦了。其中一些改变在最近的艺术诠释中被逆转了。
通过玩弄时间和缩短历史,Arsham让我们意识到我们存在的短暂。他回忆说,他童年时在佛罗里达州的家在一场飓风中被毁,后来重建得一模一样。这段经历的影响在他的工作中一次又一次地出现。从他365天的NFT到他的设计工作和舞台设计,他将他的视野无缝地应用于各个学科。
“对我来说,唯一的区别是建筑或设计有特定的功能。亚博极速线上娱乐艺术,它可以有一个功能,但它的功能是没有定义的。对吧?它是开放的。在某种程度上,它是没有目的的,但在某种程度上,这种开放就是它的目的。”
丹尼尔·阿沙姆:“景观中的遗迹”正在约克郡雕塑公园展出,目前没有结束日期,ysp.org.uk;danielarsham.com
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