Daniel Arsham被侵蚀的遗迹植根于古典雕塑
这位纽约艺术家穿越时光,在巴黎贝浩登画廊(Galerie Perrotin)举办了一场水晶半身像、饰带和雕塑展
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![美国艺术家丹尼尔·阿尔沙姆重现了20世纪和21世纪的标志性文化物品](https://cdn.mos.cms.futurecdn.net/MFZeLtTUxM27euUtFuBkXd-415-80.jpg)
近15年来,美国艺术家丹尼尔Arsham再现了20世纪和21世纪的标志性文化物品,邀请观众重新审视这些商品。用他的招牌技术,他把随身听卡带播放器、索尼耳机、宝丽来相机、Smeg冰箱和耐克经典。
这些人工制品被重新铸造和重新构架,通常呈现为部分被侵蚀的“未来遗迹”,反映了我们的文化如何被未来几代人历史化。为他目前的展览Galerie Perrotin然而,在巴黎,阿尔沙姆却更进一步地回顾了历史,将当前和近期的文化运动抛在脑后,转而关注公元前7世纪至19世纪早期的文化运动。
这位纽约艺术家解释说:“两年前,我在巴黎为一个博物馆项目做准备时,萌生了使用古典雕塑的想法。”“我一直对物体穿越时间的方式很感兴趣,但这是我第一次与古典和古代物体合作。”为此,贝浩登的展览包括一系列大型半身像、饰带和雕塑。
“巴黎,3020”在贝浩登的安装视图。©艺术家。由贝浩登提供
我们看到米开朗基罗的作品摩西由蓝色方解石和水石制成,在他的大腿、胸部和头部附近被侵蚀。安提阿的亚历山德罗斯米洛的维纳斯,这尊雕像由白色方解石制成,与原作非常接近——尽管头部、躯干和右膝盖的部分明显被风化掉了。为了创作这些作品,阿尔沙姆获得了前所未有的访问Réunion des Musées Nationaux - Grand Palais (RMN)的权利,这是一家拥有200年历史的造型工作室,为欧洲几家主要博物馆复制杰作。
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这位艺术家说:“皇家艺术博物馆收藏了数千件作品的模具,从古代到文艺复兴再到新古典主义。”Arsham整理了这些模具,并选择了要进行改革的作品,这一决定通常基于两件事:“一是围绕这些作品的历史背景,二是围绕最具视觉标志性的作品”。最后,他确保这些作品符合他的工艺,包括用水晶、火山灰和“其他与地质时间尺度相关的材料”重新制作它们。
这些雕塑被放置在原始的基座上,由白色荧光灯从下方照亮。它们既时尚又酷炫,鲜明地提醒着我们所处的位置:不是在卢浮宫、卫城博物馆(Acropolis Museum)或艺术史博物馆(kunsthistisches Museum),而是在当代艺术画廊。这里的作品很容易来自过去、现在或未来,时间的混乱是Arsham作品固有的。仅仅因为素材发生了变化,并不意味着他的艺术方法有任何不同。
“总的来说,我喜欢尝试创造场景,让这些作品在时间中漂浮,”这位艺术家补充道。“我对待这些(古代)物品就像对待一件艺术品一样苹果电脑或乔丹球鞋——这些都是我们能联想到特定历史时代的物品。因此,在我的项目中,这些物品可以用来混淆这段历史。”
展望未来,我们可以从过去看到更多。阿尔沙姆说:“我肯定会进一步研究其中的许多物体。”“我现在可以接触到这些作品的大量模具,而这个项目才刚刚开始。”
丹尼尔·阿沙姆在他的纽约工作室。©艺术家。由贝浩登提供
蓝色方解石侵蚀了Lucius Verus, 2019年,丹尼尔·阿尔沙姆(Daniel Arsham),蓝色方解石,水石。
玫瑰石英侵蚀雅典娜头盔, 2019年,丹尼尔·阿尔沙姆(Daniel Arsham),粉色亚硒酸盐、石英、水石。
“巴黎,3020”在贝浩登的安装视图。©艺术家。由贝浩登提供
“巴黎,3020”在贝浩登的安装视图。©艺术家。由贝浩登提供
“巴黎,3020”在贝浩登的安装视图。©艺术家。由贝浩登提供
蓝色方解石侵蚀了摩西(细节)2019,丹尼尔·阿尔沙姆,蓝色方解石,水石。©艺术家。由贝浩登提供
灰色亚硒酸盐侵蚀阿佛洛狄特或科雷与鸟, 2019年,丹尼尔·阿尔沙姆,亚硒酸盐,石英,水石。
“巴黎,3020”在贝浩登的安装视图。©艺术家。由贝浩登提供
玫瑰石英侵蚀了Hamadryade, 2019年,丹尼尔·阿尔沙姆(Daniel Arsham),粉色亚硒酸盐、石英、水石。©艺术家。由贝浩登提供
信息
《巴黎,3020》,1月11日至3月21日,贝浩登。perrotin.com;danielarsham.com(在新标签页打开)
地址
Perrotin
杜伦街76号
75003年的巴黎
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