悉尼的鹦鹉岛变成了“真正的|墙纸大使馆”

悉尼港的鹦鹉岛目前正在举办第20届悉尼双年展，作为一个卫星场馆——“真实的大使馆”。图为:Chiharu Shiota的《流水》。摄影:Leïla Joy

(图片来源:Leïla Joy)

通过麻纱高贵

最后一次更新8月12日

鹦鹉岛位于悉尼港，多年来经历了各种变化。这个历史悠久的前罪犯定居点曾经是澳大利亚最大的造船厂。如今，文物被用于文化活动和电影拍摄，与电影道具并排放置，模糊了事实与虚构的界限，并对真实性的本质提出了质疑。

恰当地说，它目前是第20届悉尼双年展作为一个卫星场馆——“真实的大使馆”。洞穴般的仓库、废弃的机舱、怪异的工人小屋和蜿蜒的隧道为艺术家们提供了无数的空间，通过广泛分布在岛上的21件独立作品，他们可以探索实时和数字现实、科幻小说和外太空、物理空间、身体、舞蹈和语言。

双年展大型作品的一个重要组成部分就在这里。Lee Bul的作品规模巨大，用透明和条纹塑料布、悬停的热气球、银色飞艇和闪烁的轨道照明覆盖了1640平方米的涡轮大厅。仔细观察，可怕的马戏团场景呈现出黑色的轮廓，从被斩首的独轮车手到旋转失控的旋转木马;它险恶的语气表明，我们对乌托邦的概念已经受到了严重的损害。

在岛的偏远一端，Chiharu Shiota通过在金属框架床周围编织由数千米黑线组成的密集网络，探索了一个黑暗的前罪犯砂岩住宅中身体和心灵之间的复杂关系。通过捕捉鬼魂的记忆，盐田创造了一个存在于睡眠和清醒之间的梦幻之地。

回到有意识的状态，尽管沉浸在小说中，黄明在他的多通道视频作品中重新将自己置于经典科幻电影场景中，质疑身份是如何构建和传播的。令人心酸的是，徐震将古典希腊雕像的复制品与古代佛教神灵的复制品融合在一起，创造了东西方混合的纪念碑，这表明了宗教和文化之间和平共处的可能性。

进一步的岛屿探索揭示了对我们当今现实的反乌托邦和模棱两可的解释，其中夹杂着和谐与乐观的曙光。将它们与自己的经历联系起来完全取决于个人。