纪念纽约艺术家丹尼尔·布拉什(1947 - 2022)

大约十年前的一天，我第一次见到难以捉摸、神秘莫测的艺术家丹尼尔·布莱斯(Daniel Brush)和他的妻子、缪斯奥利维亚(Olivia)，他们住在曼哈顿的宽敞阁楼公寓里。我喜欢重述布Brush从他那堆guilloché古董机器的城市丛林中走出来的那一刻，他穿着长及地面的皮围裙，戴着巨大的皮护手，放大镜戴在他额头上的铁箍上。

更令人难忘的是，在多次拜访和多次激动人心的谈话之后，布拉什问我是否愿意写一本关于他的珠宝和珠宝雕塑的书。在此之前，有关于他的绘画作品的书，有关于他所有作品的书，但没有一本是专门关于他的珠宝的。

“珠宝是一种接近神的工具，是一种让梦想进入我们生活，进入迷宫的管道。”

这感觉是一个绝佳的机会，但也是一个巨大的责任，公正地对待布拉什作为一个金匠和珠宝商令人敬畏的工作，传达他的思想的广度、深度和复杂性，哲学和独特的世界观，支撑、告诉和塑造他的工作。他说:“珠宝是一种接近神的工具，是一种让梦想进入我们生活、进入迷宫的管道。”这或许是对这一切最好的总结。

(图片来源:丹尼尔·多尔萨)

丹尼尔·布拉什(Daniel Brush)性格古怪、偏执、孤僻而强烈，拥有非凡的智慧和孩童般的快乐，严肃而又俏皮;他是一位狂热的收藏家，收藏了中世纪的剪刀、维多利亚时代的鼻烟壶和20世纪70年代的手表等各式各样的物品，他还热衷于研究日本能剧和垮掉派诗人等各种各样的题材。他的非凡之处还在于，作为一名金匠、珠宝商、雕刻家、镶钻师，他完全是自学成才。尽管他的技术很有独创性，但他认为，如果物体“能清晰地说话”，手艺就应该完全消失。他追求的是轻松的精神，而不是精湛的技艺。

布拉什有一种罕见的能力，可以在不同的创作学科之间穿梭，成为优秀的艺术家、雕塑家、金匠、金属工人、珠宝商、诗人和装置艺术家，所有这些都有着同样的激情和敬畏。因此，他的珠宝无法分类。他开始把制作珠宝作为一种爱好，以缓解大型绘画和雕塑对体力的要求。他小时候跟着母亲去伦敦，在维多利亚与阿尔伯特博物馆(V&A Museum)看到了一只伊特鲁里亚金碗，从此就被黄金迷住了。

(图片来源:丹尼尔·多尔萨)

因此，在20世纪80年代，他开始了自己在珠宝行业的冒险，他采用了古老的伊特鲁里亚造粒技术，将微小的黄金颗粒焊接到黄金表面。在掌握了这种近乎神秘的技能后，他开始使用钢材创作更具概念性的雕塑作品，经常将其黑色的韧性与黄金的明亮柔软融合在一起。后来他开始研究不锈钢，然后是铝，这些金属因其强度、历史和工程内涵而让他着迷，这使他能够揭穿他所谓的宝石内在价值的“整体结构”。

他自学了雕刻艺术，以他特有的痴迷方式，研究多年，学习复杂的纸币雕刻，自己制作工具，探索和实验。直到从这些工业的、男性化的和平凡的金属中，他能够诱导和召唤出神圣的光、柔滑的感官、有机或图形的线条和形式，以及精致的、发人深省的珠宝和物品。线条、光线和深度的含义像主基调一样贯穿了书中绘制的各种珠宝系列。一旦布拉什发现了一个概念，一个挑战他的“大想法”，他就会狂热地工作，在每个系列中手工制作数百个，每个珠宝或物体都有各自的信息。

(图片来源:丹尼尔·多尔萨)

这本书是按主题排列的，每一章都揭示和重构了蜿蜒的思想，每个系列背后变幻莫测的思想，描绘了布拉什的历史之旅，进入莫卧儿印度或中国帝国，进入狂热的想象和超越的世界。

有轻快、富有诗意的钢铁罂粟;迷人的松线(Loose Threads)，用来模仿纺织艺术家奥利维亚(Olivia)一天结束时衣服上的丝的弯曲;动物饼干(Animal cracker):他的动物动物园，由迷人的胶木和镶满钻石的动物组成;想到莫奈(Thinking about Monet)，那里的钢胸针通过迷人的神秘雕刻过程召唤出莫奈干草堆的图像，捕捉日出和日落的色彩。

还有“袖口”(cuff)——一系列带有挑衅意味的钢手镯，以及“脖子”(脖颈)——以75条钢颈链的装置形式向脖子致敬，还有“琥珀王国”(Amber Kingdom)中的珠子项链，向印度莫卧儿王朝的辉煌致敬，以及“皇太后项链”(necklace for the Empress Dowager)——只在坐着时佩戴。更重要的是，它提供了丰富的感觉和无拘无束的激情喜悦，这是这个脑力工作的重要组成部分，如此新颖，如此不同，但又与5000年的珠宝历史紧密相连。

我试着写每一章，就好像每一个“大想法”背后的故事都是由布莱斯自己讲述的一样，他迷人、低调、口语化的方式，坐在他的木桌旁，和奥利维亚一起，在寂静而广阔的阁楼里。把我们都带入他的世界，改变我们对宝石的看法。纯粹的炼金术。

本文日期为2020年。

丹尼尔·布莱斯:珠宝雕塑，65美元，维维恩·贝克尔著，里佐利·伊莱克塔出版，rizzoliusa.com