安妮·伊姆霍夫(Anne Imhof)的《阿凡达2》(Avatar II)影评:一部让你畏缩和好奇的心理惊悚片

德国艺术家安妮·伊姆霍夫(Anne Imhof)占据了Sprüth Magers伦敦画廊的全部四层，展出了“阿凡达II”，这是一个引人注目的、神秘的展览，探索当代文化、现实和技巧

安妮·伊姆霍夫“阿凡达II”装置视图，Sprüth Magers，伦敦，至2022年12月23日

(图片来源:Ben Westoby)

通过哈里特lloyd smith

最后一次更新11月8日

把文字应用到安妮·伊姆霍夫(Anne Imhof)的表演中，以及文字是否有任何用处，都有一定的困难。

对这位德国艺术家作品的敬畏伴随着琐碎的挫败感——一种几乎要抓住的感觉，但总是错过一些东西。答案就在你看不见、听不见、也理解不了的地方——永远在你的余光中游泳，不管你多么努力地眯着眼睛看。

“阿凡达II”是伊姆霍夫在Sprüth Magers London的最新展览，它以一种“战或逃”的恐惧模式进行导航，从好奇到偏执。我们在这里安全吗?也许不会受到伤害，但肯定不会远离当代现实的超现实主义。

安妮·伊姆霍夫阿凡达II安装视图，Sprüth Magers，伦敦，2022年9月23日至12月23日 — 安妮·伊姆霍夫“阿凡达II”装置视图，Sprüth Magers，伦敦，至2022年12月23日

伊姆霍夫的性格形成期是在美因河畔法兰克福度过的，她在那里自学绘画和作曲，同时担任夜总会保镖。在过去十年里，她一直在探索孤立的强度，迷恋当代消费文化，并对模糊的新自由主义主题进行取样，以产生分裂效果。

她自称是画家，但最著名的是精心编排的耐力表演，或活人场景，如《浮士德》这幅作品让这位艺术家和德国馆在2017年威尼斯双年展上获得了金狮奖。这部备受争议的作品包括四只杜宾犬和一群酷炫的、穿着街头服装的表演者，他们在神秘的配乐下吟唱、旋转、变异，并与道具互动，对抗表演者和观众之间的权力动态，让后者想知道什么是口授，什么是即兴创作，到底发生了什么。

安妮·伊姆霍夫阿凡达·斯普鲁斯·马杰斯 — 安妮·伊姆霍夫“阿凡达II”装置视图，Sprüth Magers，伦敦，至2022年12月23日

在《阿凡达2》中，伊姆霍夫将Sprüth Magers的伦敦画廊变成了一部心理惊悚片，其中的情节挖掘了当代文化的阴暗面。《阿凡达2》延续了这位艺术家最近几场展览未完的内容，是现实与技巧的一堂课，以艺术家自我的碎片或化身的形式上演。从更衣室到健身器材，从粗糙的绘画到铝制画，伊姆霍夫的展览是一场身体和精神上的紧张之旅，让你畏缩和好奇。

从表面上看，安妮·伊姆霍夫(Anne Imhof)的艺术和Sprüth Magers的乔治时代梅菲尔(Mayfair)联排别墅是奇怪的同桌——超当代和感性历史的不和谐融合。正如我们在第一次展览“性”(2019)中了解到的那样，它主导了泰特现代美术馆的整个坦克展，以及广受好评的东京宫全权委托去年，伊姆霍夫的作品需要空间来编排自己，观众也需要空间来消化它。尽管她是第一个占据Sprüth Mager’s London所有四层的艺术家，但她的作品从建筑的接缝处涌出，就像一个野蛮的俘虏。然而，不知何故，它奏效了。

安妮·伊姆霍夫阿凡达II Spruth Magers — 安妮·伊姆霍夫“阿凡达II”装置视图，Sprüth Magers，伦敦，至2022年12月23日

我们首先面对的是迷宫般的长椅和装满风砖的储物柜，前者给人一种喘息和舒适的错觉。墙上挂着万圣节风格的画杰斯特(2022年)，这为即将到来的过山车般的恶作剧和款待奠定了基调。我们被迫穿过伊姆霍夫的迷宫，就像贝克特住所里被征服的囚犯一样，立刻感到不安，愤世嫉俗，但又听任这一切的不祥的反乌托邦。对于观众来说，这是一种自我意识、疏离感和伤感——我们是观众还是被观众?

Imhof利用建筑的拱形地下室来增强硬核。新电影《阿凡达》由伊莉莎·道格拉斯主演，她是艺术家、巴黎世家模特，也是伊姆霍夫的长期合作伙伴，是伊姆霍夫作品中中性的欧洲酷的缩影。她站在那里，忧郁而又缺乏情感，在一个严峻、贫瘠的远景中，还有更多的储物柜和一张长凳。这里很安静，只有在下雪的时候才会有这种安静。然后她尖叫起来。一种令人毛骨悚然的、发自内心的尖叫，刺穿了感官。她拍了拍自己的脸颊，然后每隔10秒就拍一次。血开始从她苍白的嘴唇渗出，她把多余的吐到雪绒毛的地面上。