安迪·沃霍尔与威廉·莫里斯在艺术家杰里米·戴勒|墙纸的一场典型的激进新展览中碰撞

“爱就够了:威廉·莫里斯和安迪·沃霍尔”装置视图，目前正在牛津现代艺术展览。©牛津现代艺术。

(图片来源:安迪·基特)

通过艾伦Himelfarb称

最后一次更新2022年10月11日

想象一下老威廉·莫里斯，严肃，满脸胡须，戴着松软的白色假发安迪•沃霍尔或者一副他标志性的Miltzen太阳镜。这是一幅可能出自沃霍尔工厂(Warhol’s Factory)的图像，那是一个神秘的曼哈顿空间，他在那里与他的艺术家小圈子和名人缪斯合作，在那里创作了他传奇的丝网印刷作品。

当然，这张照片并不存在，但它象征着另一位艺术恶作剧家杰里米·戴勒(Jeremy Deller)希望在他在牛津现代艺术博物馆策划的新开幕展览“爱就够了”中强调的并放。

在挑选莫里斯和沃霍尔的罕见作品时，戴勒将这两位杰出人物进行了比较，尽管他们的职业生涯相差近100年。两人都领导了重要的艺术运动，在此期间，他们与紧密联系的艺术家团体合作，长期共同生活(两人都拒绝他们那个时代的资本主义风格)。两者在各自的时代都取得了巨大的成功，被一些人广泛模仿，但也被另一些人误解。

Deller是一位杰出的合作者和特纳奖得主，他的职业生涯始于在工厂的暑期“实习”，他在牛津的专用空间里平行地设置了它们。这里有莫里斯的版画、壁纸和小册子，是这位艺术家在早期大规模生产中在印刷和发行方面的创新产品，也是让艺术进入中产阶级手中的举措。

另一边是一张沃霍尔的照片，照片上沃霍尔拿着他著名的玛丽莲系列丝网印刷作品中的一张巨大的醋酸唱片，还有1985年琼·柯林斯(Joan Collins)的作品，当时她正处于王朝时期的鼎盛时期——她批评了20世纪的大规模制造文化。沃霍尔1970年的丝网版画《花》(Flowers)，尽管与莫里斯的印花织物有微弱的联系，但仍是这位艺术家致力于花卉绘画悠久传统的证据。

在一个房间里，莫里斯挂毯的片段描绘了亚瑟王骑士加拉哈德爵士、博斯和珀西瓦尔窥探圣杯的场景，显示出他对传统工艺和细节的关注。对面是沃霍尔1968年罕见的玛丽莲·梦露挂毯，由查尔斯·E·斯拉特金画廊(Charles E Slatkin Galleries)的艺术家们精心手工制作，首次在公共博物馆展出。这意味着沃霍尔的品牌(依然强大)是莫里斯在19世纪末创立的品牌的自然延续。

戴勒有句名言:“我不创造东西，我让事情发生。”然而，为了庆祝《爱就够了》的上映，他对粉丝做了正确的事。他为我们的12月号(见W*189)设计了限量版封面用户(在新标签页打开)-与Fraser Muggeridge工作室合作，将弗雷德里克·霍勒(Frederick Holler) 1884年拍摄的威廉·莫里斯(William Morris)的照片与沃霍尔(warhol)风格的迷彩相结合(其标语“Get mumboo -jumbo out of the world”，基于莫里斯的临终遗言)。他还制作了一件限量版的艺术品，在莫里斯著名的凯姆斯科特出版社(Kelmscott Press)手工印制在四张不同的霓虹灯纸上。截至2014年12月31日，Wallpaper*将以75英镑的折扣价向读者提供50份。为了获取指纹牛津现代艺术．