第十二届柏林双年展回顾:对补偿和现代焦虑的激烈政治探索

由著名艺术家策划的充满政治色彩的柏林双年展就阿迪今年将70位艺术家和集体的作品带到了德国首都的五个场馆和一个公共场所，主题是“依然存在!”总部位于柏林的阿提亚解释说，尽管这份名义上的宣言带有挑衅的意味(比如忍受了一场流行病)，但它指的是困扰我们21世纪的帝国主义、殖民主义和资本主义结构。“法西斯主义的种子就在那里。它们从未消失过。他们处于我们对现代性认知的盲点。

这位法裔阿尔及利亚艺术家自己的实践涉及修复的概念，他的论文驱动的展览集中在这样一个论点上，即让过去的伤害可见，对于启动纠正的过程至关重要。

(图片来源:dogain .info)

(图片来源:Laura Fiorio)

本次展览由Ana Teixeira Pinto、Đỗ Tường Linh、Marie Hélène Pereira、Noam Segal和Rasha Salti等国际女性策展团队共同创作，展览内容密集，有时也很严肃;它带来的疾病是多方面的，讲述了一个全球性的、相互关联的故事。阿尔及利亚艺术家阿马尔·博拉斯的视频作品痕迹(2022)面对的是1962年法国在阿尔及利亚沙漠进行地下核试验时发生的爆炸的持久、毁灭性影响。

在其他地方，也门艺术家和电影制作人Asim Abdulaziz的迷人的视频作品1941(2021)，是对生活在一个被持续战争蹂躏的国家的影响的诗意沉思。在不同的场地，几位艺术家，包括法医建筑，Dana Levy，以及巴塞尔·阿巴斯和鲁安·阿布-拉赫梅二人组，着眼于巴以冲突的亚博极速线上娱乐不对称性。归还和赔偿的问题得到了正面的解决，例如，在Deneth Piumakshi Veda Arachchige的作品中，她在欧洲的几个民族学博物馆中发现了她的斯里兰卡祖先的文件、图像和一系列人类遗骸。这位艺术家制作了一个真人大小的3D打印作品，她拿着一个阿迪瓦西男人的头骨复制品自画像作为一种补偿——从女权主义的角度(2020)。

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(图片来源:Silke Briel)

策展人不仅通过艺术作品，还通过场地的选择，明智地将柏林动荡的历史呈现在人们的视野中:其中两个地点是Künste学院(Akademie der Künste)，该学院在1933年将犹太成员驱逐出了它的队伍。冷战期间，该学院分裂为两个独立的机构，分别在柏林墙的两侧运作。另一个地点是东德秘密机构斯塔西(Stasi)的前总部。(2006年的那部电影中出现了这个庞大的建筑群他人的生活)。今天，它的功能是档案馆和博物馆。

柏林艺术家奥默·法斯特(Omer Fast)的一幅三声道作品正在博物馆衣帽间安装的手持设备上播放。题为一个成熟的地方(2020)，这项工作尖锐地研究了德国有争议的监控摄像头的使用，与英国的闭路电视相比，在英国闭路电视被广泛接受。在博物馆的上层，土耳其艺术家Hasan Özgür Top的令人兴奋的视频作品，《英雄的陨落(2020)，展示了伊斯兰国招募材料的解释——甚至包括ISIS最喜欢的字体——图拉真——在艺术家重新扮演的一名嫌疑人的采访中。

(图片来源:Laura Fiorio)

一项又一项工作，累积的影响和手头问题的密集程度会让人感到崩溃，甚至更糟——双年展有可能把它试图呈现出来的非常有害的机制弄平。值得庆幸的是，展览确实提供了一些艺术品，让心灵漫步到更诗意的领域，例如越南艺术家tun Andrew nguyn的两件出色的视频作品。

一个标题是我病态的信仰可以治愈你可怜的欲望(2017)，它融合了神话、历史和魔幻现实主义，讲述了我们与自然的关系。影片讲述的是2010年被偷猎的最后一头爪哇犀牛与一只15世纪的神龟之间的对话。据信，这只神龟的神剑终结了中国的统治。这幅作品和其他几幅遍布所有场馆的作品为观众提供了急需的空间，让他们为作品注入意义，或者，正如阿提亚所说的，“让我们幻想出我们可能试图存在的世界”。

(图片来源:dogain .info)

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信息

第12届柏林双年展将持续到2022年9月18日。12. berlinbiennale.de(在新标签页打开)