沃尔特·玛丽亚Förderer 20世纪60年代的欧洲教堂今天仍然很前卫

现代战后教堂的出现是由于必要性的混合——战争蹂躏的欧洲失去了无数的礼拜场所——以及普世改革。20世纪60年代初，梵蒂冈第二次会议对教堂的物理形式和布局进行了大规模的修改，放弃了传统的十字形布局，转而将圣坛置于结构的核心位置。瑞士可能没有遭受任何重大的战争损失，但该国的教会处于这场现代化运动的前沿。从20世纪50年代末到70年代，这个国家建造了一些欧洲最前卫的教堂。

混凝土是选择的材料。事实上，瑞士人对béton brut的持续偏好已经将这种最具争议性的材料变成了一种国家设备，由每一代新建筑师不断发展到现代。当然，20世纪最反传统的建筑师之一是瑞士人，他的职业生涯致力于重新塑造全球对建筑形式的认知。

(图片来源:David Willen摄影)

那时和现在一样，勒·柯布西耶影响力巨大。除了他的建筑，他留给祖国的遗产是一群雄心勃勃的知识建筑师，他们将他的美学和建筑理论的发展视为他们实践的重要组成部分。柯布可能是他的创造者，但他的崇拜者们热衷于进一步突破界限。

Walter Maria Förderer，出生于1928年，是20世纪40年代末和50年代瑞士一代建筑师的先驱。他的职业生涯始于雕塑家，他对混凝土的使用源于他对亲身接触材料的偏好。在他四十多岁的时候，Förderer已经成为瑞士建筑师的灵感来源，催生了一种富有表现力的混凝土方案的时尚，甚至有可能篡夺勒·柯布西耶他在这一领域的成就。

Förderer是一个彻头彻尾的具体的人

虽然奥托·格劳斯(Otto Glaus)和恩斯特·吉赛尔(Ernst Gisel)等建筑师的作品保留了功能主义的内核——在当代瑞士建筑中仍然非常明显——Förderer的作品表面上是硬边的，但在空间的操纵上，自觉的形式主义，甚至是装饰性和俏皮的。亚博极速线上娱乐楼梯“悬挂”在空隙中，盒子形式以深嵌的窗户和古怪的挤压为特色，而奇怪的图腾物体则在反抗中升起现代主义对怪人的排斥。

在20世纪60年代初，Förderer与Rolf G Otto和Hans Zwimpfer一起设计了巴塞尔的Brunnmatt-Schulhaus，这是一个由棱角分明的混凝土塔楼组成的学术校园，是对哥特式风格的反常重新想象。而勒·柯布西耶他的后期作品强调有机形式与刚性混凝土抽象的结合，Förderer和他的合作伙伴避免了三维网格的流动空间，将功能分层在另一个之上，并反映了堆叠的混凝土立方体的混乱。

(图片来源:David Willen摄影)

Förderer也是一位出版的理论家，他用他的论文阐述了严格的功能主义方法导致僵化和静态建筑的理论。亚博极速线上娱乐然而，当他的同时代人抓住了由工业材料、脚手架和其他新技术建造的短暂建筑的潜力时，Förderer是一个彻头彻尾的混凝土人。他的灵活性是通过规模来实现的，创造了几乎巨型的结构综合体，可以容纳各种各样的用户。

这一点在他20世纪60年代在瑞士和德国完成的八座教堂中表现得最为明显。教堂中心位于Hérémence，一个坐落在陡峭斜坡上的瑞士小镇，包括圣尼古拉斯教堂，以及会议室和住宿。这个综合体类似于Kurt Schwitters创造的高密度三维组合，而不是平面的，矫饰的抽象勒·柯布西耶他的纯粹主义画作。

(图片来源:David Willen摄影)

在Hérémence，讲坛、十字架和圣坛从地板和墙壁上伸出来，中殿的锯齿状形式显然被缺席所定义，就像从一块巨大的浇筑混凝土中雕刻出来的。Förderer与Otto和Zwimpfer合作完成了这个黑色表现主义项目，但其他作品都是单独完成的，包括Bettlach和Lichtenstein的教堂。

当圣尼古拉斯教堂的设计完成时，Förderer正在完成丘尔的圣十字架教堂。虽然圣尼古拉斯是混凝土层的露头，但库尔的建筑要小一些，又矮又阴沉，但气势并不逊色。

精神建筑往往塑造了美亚博极速线上娱乐学的前沿。这些教堂展示了一个人将信仰的奥秘转化为物质形式的追求。他的教堂建造精美，维护良好，仍然是他们社区的中心，不是野蛮的，而是受人爱戴的。

本文原载于《Wallpaper》2009年4月号* (W*121)