约翰·洛特纳(John Lautner)的现代主义加西亚屋(Garcia House)进行了地标性改造

坐落在洛杉矶穆赫兰道好莱坞山的一侧，约翰·劳特纳的未来主义的加西亚住宅是本世纪中叶现代运动最持久的标本之一。这座杏仁形状的房子是1962年为爵士音乐家、指挥家和好莱坞作曲家拉塞尔·加西亚(Russell Garcia)和他的妻子吉娜(Gina)建造的，它以钢沉箱而闻名，这些沉箱将它提升到60英尺高的峡谷之上，1989年的《致命武器2》(Lethal Weapon 2)中它的一部分，在电影中，它似乎是在对电影中的反派人物进行严重打击时倒塌的。

除了特效和名人效应，事实上，加西亚之家挺立在那里，它的v形支架、抛物线屋顶和彩色玻璃窗，现在已经成为一段活生生的历史。这所房子的现任主人是娱乐业务经理约翰·麦克尔威和百老汇制片人比尔·达马什克，他们自2002年买下这所房子以来，一直致力于修复和复兴这所房子，同时他们也全职居住在那里。

壁纸*首次报道了我们的房子2009年1月号(W*118)，当时McIlwee和Damaschke正在享受他们雄心勃勃的修复工作的成果。“当我们2002年第一次看到这个地方的时候，它有点混乱，”麦克尔威现在回忆道。“这是25年的忽视。从结构上看，这所房子是完美的。整个房子都建在沉箱上，没有一部分接触地面。然而，屋顶是个大问题，因为它已经变质了。”“窗户上有个漏洞，它侵蚀了房子的一部分。我们进来，拿出一些旧地毯，粉刷了房子，在里面住了一年。这对我们来说至关重要，因为如果我们在搬进来之前就开始着手这项工作，我们就会做出不同的决定。”

(图片来源:Roger Davies)

在Marmol Radziner建筑公司的专业知识的亚博极速线上娱乐帮助下，这对夫妇全力致力于将房子恢复到尽可能接近其原始状态。Marmol Radziner建筑公司监督了理查德·诺特拉(Richard Neutra)在棕榈泉的考夫曼之家(Kaufmann House)和那个时代的许多其他珍宝的翻新工作。

“我们没有改变它的足迹。我们没有做任何损害结构完整性的事情。”买下这栋房子后，麦克尔威一直担任约翰·洛特纳基金会(the John Lautner Foundation)的董事会成员。“事实上，在20世纪80年代，有一位业主拆除了一些承重墙，我们把它们重新安装了回去。”Whenever there was a question, they deferred to the original plans, which were passed on by the house’s previous owner, the actor and director Vincent Gallo.

从恢复水磨石地板和恢复照明设备，其中一些悬挂在40英尺高，到恢复55英尺宽的窗户，甚至减少楼上的内部平方英尺，以保持房子原有的透明度，McIlwee和Damaschke的艰苦装修感觉自然而无缝。在室内设计师达伦·布朗(Darren Brown)的建议下，加西亚住宅的复兴超越了时间，并辅以折衷的、泥土色调的当代设计作品。McIlwee说:“我们做的很多事情都让它感觉对称和原创。”“有人来问我们是否需要翻修很多地方。这是最大的赞美，也是最疯狂的事情，因为我们必须做这么多工作。”

(图片来源:Roger Davies)

这对夫妇并没有就此止步，而是继续投入时间和精力来扩展他们的爱的劳动。2008年，他们增加了一个游泳池(这是洛特纳最初设计的一部分，但由于加西亚夫妇没钱了，所以没有建成)。2019年，他们与布朗合作重新装修室内，这一次充分利用了他们不断增长的个人艺术收藏。他们还在环境设计师约翰·夏普(John Sharp)的帮助下彻底改造了景观，使房子完全适应21世纪。

在其目前的化身，加西亚住宅的内部依赖于强烈的80年代意大利美学，代表了这对夫妇在艺术和设计品味的演变。布朗回忆说:“约翰和比尔已经成为了认真的艺术收藏家，我建议这个地方可以使用一些绒毛。”“我们的想法不是重新改造房子，而是让它看起来更新鲜。”

2006年，他们出现了我所说的“客户设计疲劳”。他们让我帮忙把车开到终点线。”“总体氛围倾向于朴实的奢华，所以我们在主卧室里用透明树脂床架和大型图案地毯和毛皮把它推向了超级迪斯科。”

从1974年的Saporiti餐椅(餐桌旁由Brown定制设计)可以看出，该公司重新变得精致;这种技巧一直延续到上世纪80年代芝加哥意象派运动领袖艺术家埃德·帕斯奇克(Ed Paschke)的霓虹灯画作，这些画作装饰着楼上的媒体室。

(图片来源:Roger Davies)

布朗回忆说:“当我遇到这些椅子时，我在它们的波浪形状和房子的曲线之间建立了明显的联系，然后我们就走了。”“我不会说我在做20世纪80年代的造型——这更多的是一种情绪:马里布、海浪、棕榈树、纹理、柔和的色调和轻盈。””He continues, ‘I had been begging John and Bill to pursue Ed Paschke for years, but only work made from 1980 on, when the artist began to focus on electronic media, abstraction, television waves and flashes. That is how the paintings ended up in the media room. Much of Paschke’s work from this period includes fame, violence, sex and money – perfect metaphors for decorating!’

高雅的享乐主义洋溢在室外，洛特纳最初的泳池设计保持了原样。杏仁形状，就像洛特纳的另一个伟大作品Silvertop的游泳池一样，是根据他的草图建造的，这对夫妇把草图交给了Marmol Radziner，由于建筑规范的变化，游泳池花了四年时间完成，“差点要了我的命”，McIlwee开玩笑说。他花了两年时间才拿到许可证。

(图片来源:Roger Davies)

这个泳池原本打算用于该物业的另一部分(上世纪70年代被早期业主出售的一块土地)，但不得不搬迁到今天的位置;最终，它成为了一个更好的位置，因为它每天早上7点到晚上7点都有阳光。建筑师Leo Marmol说:“我们对泳池形状和位置的决定是基于Lautner的计划，也是对建造一个陡峭斜坡场地的挑战的回应。”“我们想让这个泳池给人一种它一直都在的感觉。”

McIlwee补充道:“你还得从客厅出去，穿过整个房子才能到达那里。”“你得穿过院子和花园。”That walk down the garden path today involves meandering round an extensive collection of plants, composed by Sharp. Ranging from dozens of varieties of agave and cacti to a huge rubber tree, originally planted underneath the house by the Garcias and now towering all the way up to the top, the bounty of greenery transforms the dramatic terrain and enhances the house’s legacy.

(图片来源:Darren Brown)

夏普说:“我们真正关注的是景观如何在使这些建筑意义重大的物业恢复生机中发挥复杂的作用。”“从经验的角度来看，它确实带你进入了一个全新的领域。”For example, he explains, ‘the rubber tree had gotten so large, it looked like the house was on the ground, but really it is floating in the air on the side of the hill. Our goal was to look at how we could create a landscape that could work with the architecture and emphasise the significance of the house.’

将景观视为画布，你可以在画布上添加颜色和形状，夏普创造了一个概念，将纹理、颜色和季节性和谐地结合在一起，同时一年四季都在变化。夏普说:“我们把这个概念叫做‘侏罗纪的黎明’。”“我们的想法是，如果加西亚之家是一艘飞船，那艘飞船要降落在另一个星球上，这里就是它降落的地方。这就好像是一个陌生的地方。这里有10英尺高的澳大利亚蕨类植物和幽灵大戟，带你进入另一个世界。整个色调都是独一无二的。”

(图片来源:Roger Davies)

除了沿着场地地形层流而下的植被，夏普还添加了定制的艺术装置，包括安装在场地基岩中的亚selenite宝石图腾，“因此整个物业都充满了保护和积极意义”，以及一系列通往游泳池的走道上的超大花盆。夏普说:“我们称他们为古老的未来种植园主。”“它们很大，上面挂着多肉植物，给人一种超自然的感觉。”Next to the historic rubber tree is another group of planters, housing flowering epiphyllum that were collected by McIlwee’s mother. ‘It’s not just landscape. What we wanted to create was an exterior experience,’ Sharp emphasises. ‘To work on a house like this was truly inspiring and an honour. The end result was the labour of lots of people who came together to make something magical happen. Anyone who goes to the house can feel it.’

虽然一些中世纪的房子被遗赠给了博物馆和机构进行护理，但McIlwee和Damaschke对加西亚之家的管理使它充满了活力，呼吸的品质，建立在其历史的基础上，创造了一个比你想象的更丰富的环境。

“洛特纳的设计打开了一个全新的思维世界，所以很自然地，住在这里，你会忍不住想得更大，”McIlwee反思道。“大多数拥有这些房产的人都和我们一样热情。我们都相信，我们是这个地方的管家，有责任维护它。房产非常重要，尤其是对加州来说。这些房子是我们的地标。

(图片来源:Roger Davies)

(图片来源:Roger Davies)

(图片来源:Roger Davies)

(图片来源:Roger Davies)

(图片来源:Roger Davies)

(图片来源:Roger Davies)

(图片来源:Roger Davies)