亚当·纳撒尼尔·弗曼(Adam Nathaniel Furman)讲述了酷儿空间如何撼动了建筑经典

位于伦敦北部的Belsize公园散发出一种优雅的一致性。附近绿树成荫的街道两旁排列着典型的维多利亚式房屋，正面是灰泥和淡砖，与人行道相隔开，以适应修剪整齐的前花园。亚当·纳撒尼尔·弗曼(Adam Nathaniel Furman)的家就坐落在其中一条街道上，占据了一间特色鲜明的漂亮马车房。但在前门的另一侧，你很快就会发现这与典型的Belsize公园住所相去甚远。

(图片来源:Alexander Coggin)

通往工作室的拱形门口打开，呈现出缤纷的色彩和杂乱。墙壁是淡紫色和薄荷绿色，山墙天花板是浅蓝色和浅粉色，亮黄色贯穿始终——这些颜色在纸上相互碰撞，但不知怎么地融合在一起，形成了一个有凝聚力的、充满活力的整体。这个空间充满了Furman的设计作品:地毯唤起了地中海的装饰性传统和夏日光线，一张带有华丽放射状图案的桌子，带有凹槽的陶瓷体的灯具让人想起罗马柱子，涂漆的胶合板椅子，其形状接近人体的亲密部位。我们看到了大量的陶瓷、坐垫和印刷品。还有一个令人敬畏的书籍集，这有助于解释弗曼广泛的智力——他们可以深入研究从苏珊桑塔格和《星际迷航》轻松。

这个空间表明了Furman与建筑史的深度纠缠，对广泛文化参考的亲切感(他们有阿根廷和日本血统，在伦敦长大)，以及他们在建筑、设计和艺术中以酷儿为中心的强烈决心。亚博极速线上娱乐这是一个自信的酷儿空间，一个可以在他们的新书中合理地展示的空间，酷儿空间:LGBTQIA+地点和故事的地图集该书与建筑历史学家乔舒亚·马德尔(Joshua Mardell)合编。尽管出于谦虚和时机的原因，该工作室并没有入选。2022年8月的《Wallpaper》*是它首次在任何出版物上亮相。

(图片来源:Alexander Coggin)

(图片来源:Alexander Coggin)

正如弗曼和马德尔在书的介绍中所描述的那样，当你“以一种可见而不可隐藏的方式与众不同时，你会寻找一个空间，在那里你可以简单地做你自己，不受中介和束缚，在那里你可以自由地行动，以一种真正符合你内心自我的方式”。酷儿的空间跨越两个世纪，在世界各地的90多个空间中，酷儿们可以真实地生活，接触他们共同的遗产，并建立一种社区意识。其中有一些意料之中的入选，其中包括纽约的克里斯托弗街，1969年石墙骚乱引发了骄傲运动，以及肯特郡的前景小屋，电影制片人和LGBTQ活动家德里克·贾曼的最后住所。但在大多数情况下，这些特色空间要么不太为人所知，要么不被普遍认为是酷儿。该编辑肯定了比通常所承认的更深刻的血统，重申了经常被边缘化的酷儿叙事，并揭示了酷儿群体一直在找到相互支持和茁壮成长的方法，即使在最敌对的环境中。弗曼在社交媒体上很活跃，他在推特上说，这本书“是关于打破建筑经典的”。亚博极速线上娱乐

在近50位贡献者的帮助下，酷儿的空间分为三个部分:家庭，公共和公共。家庭部分展示了酷儿如何创造“持久而有意义的环境……在那里可以积累记忆，庆祝生命中的里程碑，并以物质形式肯定和标记他们作为人类的价值。”其中一些是近几十年的作品:贾曼的小屋;日本千叶的一座钢屋，名叫德古拉的巢穴(Dracula’s Den)，既没有窗户也没有入口(只有天窗照明，通过百叶窗进入，可以装载艺术品);达卡的一个屋顶，为变性人和性别不一致的人提供庇护;酒店Gondolín，这是布宜诺斯艾利斯跨性别女性的集体家园。

(图片来源:Studio Gaya)

(图片来源:Studio Gaya)

弗曼解释说，还有一些人想要展示“我们的历史可以追溯到更远的地方”。其中一个特别令人心酸的条目介绍了马恩岛上的前Knockaloe拘留营，在第一次世界大战期间，这里关押着德国、奥匈帝国和土耳其后裔的平民被拘留者。他们在出生时都是男性，这就需要在戏剧表演中偶尔出现性别不一致的情况。有些人选择全职以女性的身份生活，书中假设，她们觉得有机会在舞台上以女性的身份展示自己。

弗曼自己对酷儿主题的参与曾经是孤独的来源:“我的项目被嘲笑和嘲笑，”他们回忆道。这段经历激发了他对19世纪孤独的同性恋人物的喜爱，他们创造了自己的美学世界，比如巴伐利亚国王路德维希二世。如今，游客们纷纷涌向他的三座城堡，包括新天鹅堡(新天鹅堡激发了沃尔特·迪斯尼的灵感)，欣赏它们奢华的建筑。但是，正如弗曼所指出的，他们不仅仅是为了好玩，也不仅仅是国王疯狂的反映。路德维希无法屈服于他感到羞耻的性取向。因此，他像他那一代的许多人一样，退回到接受他的想象中的过去。“从这个角度来看，这些宫殿不仅是建筑想象力的壮举，也是对历史上酷儿群体真实心理和社会需求的回应。”今天许多酷儿的个人空间也是如此，它们值得超越表面的审视和欣赏。

(图片来源:Getty的开放内容计划)

(图片来源:Getty的开放内容计划)

这本书的公共部分展示了酷儿们在混合和反抗的空间中走到一起，在这里我们发现了一些熟悉的酒吧和夜总会:伦敦的皇家沃克斯豪尔酒馆，纽约的钯，东京的New Sazae，新德里的Kitty Su, Bogotá的Theatron。作为一名在学校感到被疏远的酷儿青少年，弗曼亲身感受到了LGBTQ夜生活的肯定品质。“如果不是当地的同性恋酒吧收留我，给我茶喝，我可能不会活着，”他们承认。“我在那里学习，他们告诉我，在这个世界上，你的身体并不恶心，你所做的事情实际上是好的。这真的救了我。”

(图片来源:Timothy Hurlsey)

(图片来源:Kaoru Yamada)

但弗曼也注意到，酷儿公共空间可以有许多其他形式，所以这本书的这一部分进一步包括了波多黎各圣胡安的一个酷儿经营的市场，格拉斯哥的一家独立书店，泰国的一家纹身酒吧，以及一个全性别公共厕所的原型，这是为了回应美国围绕变性人进入的争论而设计的。

(图片来源:Category is Books)

本书最后的公开部分是最具启发性的，它证明了无论哪里需要酷儿空间，酷儿人群总能找到办法。弗曼和马德尔写道:“通常情况下，公共领域——在城市的缝隙中，在一天中其他人群可能缺席的时候——是酷儿生活最自由的地方。”我们了解到，在墨西哥城，同性恋恐惧症和大男子主义已深深植根于国家文化中，地铁的最后一节车厢经常被用作酷儿性接触的场所，也是性别不一致者的安全空间。在尼加拉瓜首都马那瓜，圣地亚哥Apóstol大教堂在20世纪70年代被教堂遗弃，由无处社交的酷儿接管。在哈瓦那，一家名为Coppelia的冰淇淋店提供补贴，以说服大众相信共产主义的优点。尽管国家对同性恋者进行了起诉，但它还是成为了一个巡游场所，店里供应的26种口味被用作性取向的象征。

(图片来源:Susan Meiselas/Magnum Photos)

弗曼说:“有很多酷儿接管不喜欢他们的政权的各种权力象征的例子，这是我最喜欢的类型学之一。我们倾向于被最伟大的压迫象征所吸引，并完全颠倒它们。“弗曼的设计实践包括把纪念碑变成奇怪的形式，这是很恰当的。他们的公共设施骄傲的小金字塔于2020年在伦敦国王十字车站矗立了6个月，使用了前一年巨大的国王十字圣诞树的回收结构，将后者的纪念性转变为“充满活力的奇妙表演”;而最近为巴塞罗那建筑节(Barcelona Architectures Festiv亚博极速线上娱乐al)设计的一件AR作品，则重新想象了这座城市的凯旋门(Arc de Triomf)，以此向推动LGBTQ平等事业的不知名胜利致敬。

弗曼认为酷儿的空间可以填补建筑话语中的一个主要空白。过去也有关于酷儿空间的学术文献，尤其是比阿特丽斯·科洛米纳的性与空间和亚伦·贝茨基酷儿空间:建筑与同性欲望亚博极速线上娱乐(贝茨基一直公开支持弗曼和马德尔的书，称其为“奇怪、美妙和古怪的丰富大杂烩”)。但当时并没有一份可访问的酷儿空间纲要，可以为年轻人提供参考和验证。弗曼说，作为一名学生，他们“会拼命想要一个重要的空间和思想的标准，所以我可以说，‘看，我所做的是他妈的严肃的，而且有历史’。”“因此，酷儿的空间在提供实质内容和深度，以及不使用专业术语之间取得微妙的平衡。在一个仍然由西方主导的行业中，这本书的视野却有意地全球化了，表明酷儿无处不在。

视觉呈现也同样重要:封面是薄荷绿色的粗体全息字体，给人一种颠覆而又优雅的感觉。弗曼说:“我们希望它能自豪地占据那些有关于意大利文艺复兴和当代室内设计书籍的家庭空间。”书页上配有丰富的档案图像和新委托的照片，考虑到这本书是在Covid大流行期间出版的，当时许多特色的当代空间都关闭了，这是一项了不起的壮举。弗曼对他们的合作伙伴尤西比奥·彭哈(Eusebio Penha)给予了特别热情的赞扬，后者是一名微生物学家，兼职摄影师，拍摄了该书在墨西哥城的空间。

(图片来源:Eusebio Penha)

尽管他们对LGBTQ权利的进步持乐观态度(弗曼对一场将跨性别者与其他酷儿群体分离的危险运动感到担忧)，但他们承认潮流正在转向。书中最后的条目之一是关于墨尔本维多利亚骄傲中心的，这是一座2021年的建筑，引导游客穿过拱门和拱顶，进入一个五层楼高的中庭——一个出柜的寓言。它的空间被各种各样的LGBTQ组织占据，这让他们很高兴:“这实际上是在说:我们(酷儿人群)仍然是一个团结的群体，我们将使用我们新发现的力量来相互支持。”

(图片来源:John Gollings)

(图片来源:John Gollings)

人们对弗曼作品的欣赏越来越多:“我们已经到了这样一个阶段，每次我把自己置身于公共空间时，我不再需要证明自己的存在。这表明酷儿的空间由英国皇家建筑师学会(Royal Institute of British Architects)出版，该学会是一个典型的缓慢发展行业的堡垒。同样地，弗曼迅速增长的声誉也意味着他们收到了许多年轻人关于奇怪建筑追求的建议。“越来越多的学生不再对不能理解他们工作的导师感到沮丧和愤怒，而是说，‘我们的导师对此持开放态度，但他们不知道如何指导我。’”更广泛的社会已经改变了，但他们正在推动一个没有改变的架构设置。我在做我的工作，但也有很多人在做。年轻一代很聪明，很有悟性，这让人很振奋。”

Furman希望看到社会拥抱更广泛的建筑方法:不仅是为了认可和提升酷儿人群，而且还鼓励思想的更大流动性。这与他们对装饰的喜爱有关:

“我喜欢装饰是因为它就像食物一样。它在国家之间流动，比如empañadas(从葡萄牙和加利西亚)到南美。它没有很好地遵守国界，它以非常迷人的方式将不同文化联系在一起。饰品是将我们团结在一起的美好事物，反映了我们的故事和文化。”

到目前为止，像许多新兴的从业者一样，弗曼的建筑作品主要是私人空间和临时公共设施，但他们希望有一天能以路易斯·沙利文(Louis Sullivan)的模式建造一座摩天大楼，他将装饰与现代主义结构表达融为一体。他们的愿望清单上还有什么?伦敦地铁站:“托特纳姆宫路(Tottenham Court Road)(通往Soho区)的爱德华多·帕洛齐(Eduardo Paolozzi)的马赛克作品既邋遢又华丽，就像置身于一个快乐、闪闪发光的尘垢洞穴。”这是通往自由的大门。你可以在我的很多作品中看到Paolozzi，因为它在我的想象中非常强烈。我喜欢这种将日常生活的日常背景融入精致的日常艺术的想法。”

(图片来源:Alexander Coggin)

(图片来源:Alexander Coggin)

(图片来源:Alexander Coggin)

(图片来源:Alexander Coggin)

信息
酷儿空间:LGBTQIA+地方和故事的地图集(40英镑)，由亚当·纳撒尼尔·弗曼和约书亚·马德尔编辑，由瑞芭，ribabooks.com，adamnathanielfurman.com

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